洛杉矶的嗡嗡声是 氩气 将获得今年的奥斯卡最佳影片奖。

由本·阿弗莱克（Ben Affleck）导演的中央情报局惊悚片已经获得金球奖最佳影片奖，美国导演协会，电影演员协会和制片人协会的奖项。 只有在好莱坞，您才能赢得最佳影片，而不会把所有这一切合在一起的人被提名最佳导演（那肯定是好莱坞的宙斯，史蒂芬·斯皮尔伯格，因为他的内战史诗） 林肯).

我们在谈论政治和电影吗？ 完全正确。 不花时间在好莱坞就不可能了解华盛顿。 从1980年代末到1990年代初，我做了一个舞会。 从来没有想过加入好莱坞外国新闻协会（HFPA）； 只是敬畏星系的一群笨蛋，他们生命中的唯一目的是在投票给金球奖之前对其进行美酒和用餐。

仍然我去了所有的宴会厅，在电影制片厂的所有放映厅，所有的聚会上，遇到了一群星光闪耀的星光和较小的“星光”，看到了如何达成交易，参加了每年一度的朝圣好莱坞·戛纳电影节（参加电影节） ）。 我什至曾经一次捧着奥斯卡奖； 1993年，艾玛·汤普森（Emma Thompson）在新闻发布室里，当时她正打扮自己称呼当时的丈夫“肯尼思” [Branagh]。 奥斯卡并不重，也不是特别帅。 但是，是的，这是圣杯，就像在白宫当房客一样。 如果您确定好莱坞电影业是如何运作的，那么您实际上就将华盛顿政治从A到Z都定了。

因此，让我们谈谈今年的主要政治竞争者； 斯皮尔伯格 林肯，阿弗莱克（Affleck） 氩气 和凯瑟琳·比格洛（Kathryn Bigelow）的 零暗30 (ZD30).

ET回家

在好莱坞的精神中，没有什么是政治上的。 一切都必须服从两党的超民族主义神话的醉人阴霾。 对于好莱坞而言，战争和历史必须始终服从意识形态（这就是为什么科波拉 现代启示录 –意识形态脱衣舞–“是”真正的越南战争）。

难怪 氩气 在好莱坞被“自由化的好莱坞编年史”的无辜陈词滥调所定义，当时这实际上是中央情报局的一项强硬宣传，内容是一名特工想出一个方案，提取在1979年期间被美国大使馆困住的一些外交官的计划。伊朗人质危机； 该计划是将他们伪装成好莱坞电影摄制组。

阿弗莱克（Affleck）在好莱坞被视为“自由主义者”，就像乔治·“自由苏丹”克鲁尼一样。 他的Nespresso海报少年演出已经走了。 克鲁尼（Cluoney）是好莱坞最典型的皇室成员， 氩气 联合制作人，阿弗莱克（Affleck）和格兰特·赫斯洛夫（Grant Heslov）。

整齐地并置， 氩气 是救援的故事 ZD30 是预告片的编年史（按原样 林肯，顺便说一句）。 在哪里 氩气 会见 ZD30 两者都是中央情报局的颂歌。 因此，不可避免的是，“自由派”阿弗莱克所描绘的伊朗人不过是歇斯底里的狂热分子，就像毕格洛所描绘的阿拉伯人和巴基斯坦人一样，要么遭受酷刑，要么在背景中仅成为滋扰。

氩气 通过五分钟的卡通化初步展示来展示其对历史信誉的主张，为观众提供了解伊朗革命所发挥的复杂力量的最小背景。 从那时起，是中央情报局的坐骑。 忘记背景-更不用说将至少一个伊朗角色形象化的尝试了； 只是一波又一波的尖叫，无理的暴民。

没什么可说的是1953年中央情报局（暗中）暗杀了伊朗的民主制度。没有一句话是国王的秘密警察Savak被CIA的其他人随意“消失了”，遭受酷刑和暗杀。

令人记忆犹新的是，在伊朗革命之后，整个1980年代的阿富汗圣战中，中央情报局将大量的金钱和武器运送到了萨拉菲圣战组织，其中包括一个乌萨马·本·拉丹，并与沙特的资金一起扶持了科学怪人–巴基斯坦国际军事力量服务情报。 如今，中央情报局支持从利比亚到叙利亚的萨拉菲圣战组织-融合了1980年代的阿富汗。

这些中央情报局的漏洞利用只能与“自由主义”（如“进步主义”）Affleck所兜售的（不完全是潜意识的）信息形成鲜明对比。 遍 氩气，伊朗人被描述为讨厌“我们的价值观”的恐怖分子。

林肯 就像“自由派”一样 氩气。 但是斯皮尔伯格是一位电影大师，在操纵情绪方面更有效。 如果鲍德里亚活着，他会解构的 林肯 作为模仿的历史典范。

斯皮尔伯格 林肯 它比生命的标志要大，它是一种历史性的图腾，在观众面前应该有仪式地屈服，这是美国政治制度最高地位的永恒牺牲，在政治祭坛上是其中的一部分。 他是美国梦和美国价值观的完美代表。 林肯 在屏幕上是值得崇拜的。 林肯 毫不奇怪， ET。 暂停怀疑？ 哦，是的，我们都将保持敬畏的态度。

用你的节奏棒打我

凯瑟琳·比格洛（Kathryn Bigelow）是一位非常优秀的电影摄制人。 她 奇怪的天 （1995）可以说是90年代摇摆人最好的电影之一，由威廉·“布巴”·克林顿（William“ Bubba” Clinton）监督。 在洛杉矶，毫无疑问，比奇洛是已故托尼·斯科特（Tony Scott）的女性版本。

ZD30，重点不在于Bigelow是否已变成美国人Leni Riefenstahl（对不起，Leni）。 关键是–您不必在1960年代就要求Godard达到顶点–一切都在编辑中（即使开始时不在剧本中）。

ZD30 将以黑屏打开，并在9/11上混合出可怕的电话的声音。 在美国中央情报局（CIA）的黑场中遭受“阿玛（Ammar）”的酷刑，这是即将到来的软性加水的前奏。 这定了基调； ZD30经编辑，对布什-切尼GWOT（全球反恐战争）来说是一个了不起的广告。

在这个肮脏的绿野仙踪中，中情局只折磨着经过认证的邪恶的地狱主义者。 美国政府从不杀害无辜平民。 所有酷刑者，分析家和高科技杀手都是无可指责的无私英雄。

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一定喜欢这个中央情报局，后者无情地向伊拉克发动战争。 在无休止的非凡移交后，他在无尽的黑色场所进行了酷刑大赛； 而现在又改用无人机战争的人-HUMINT花费的时间太长，成本也太高-不能提高其杀伤力，经常伴随附带伤害。

数字海啸专门用于酷刑，如 ZD30。 Bigelow本质上为酷刑场面辩护是“描述”，而不是“背书”。 好吧，这又是从剧本开始的，该剧本由马克·鲍尔（Mark Boal）撰写，马克·鲍尔（Mark Boal）是前黑客，曾短暂地嵌入伊拉克。 他的剧本基于对CIA酷刑者和各种CIA消息来源的专有，特权，“第一手”访问。 Boal和Bigelow几个月来一直在强调 ZD30 是关于本·拉登（Osama bin Laden）追捕和热门影片的纪录片式“事实”叙事。 他们说这是事实。 但是他们也说这只是一部电影。

这是毕格罗（Bigelow）讲得最清楚的 卫冕 ZD30。 她坚称自己“对将这种军事行动描绘成没有道德后果没有兴趣”。 她坚持 ZD30 是“严格的” –强调其“纪录片”方面。 她还坚称自己是“终身和平主义者”。

毕格罗确实开枪了 ZD30 – 在美学上 – 几乎就像一部纪录片。 她不是以图形方式描绘酷刑，而是以一种仔细消毒的方式。 酷刑，在 ZD30的条款，感觉完全有道理。 从而完全正常化。 因此完全可以接受； 毕竟施刑者本身就是那么人性化——就像监狱里的人质一样 氩气. 萨特拯救：地狱确实是其他人，特别是如果他们是穆斯林。

Boal 和 Bigelow 也坚称他们以“新闻”方式工作。 那是——字面上的——杀手； 它证明 ZD30 是 GWOT 的终极产品，嵌入式新闻。 曾几何时，蓝调乐队生了一个孩子，他们将其命名为摇滚乐。 在后现代美国，五角大楼创造了嵌入式新闻； 中央情报局有了它的宝贝，嵌入式电影制作。

ZD30 应该被视为奥巴马时代的终极电影产品。 该记录显示了“是的，我们可以”图标如何具有柔滑的修辞技巧（唤醒斯皮尔伯格，这是你的新 林肯) 践踏了从道德到法治的一切——没有关闭关塔那摩，但毫不费力地从 GWOT 转向影子战争和独家杀戮名单（不，“我们不折磨”，正如他在电视采访中所说的那样一个场景 ZD30）。 与此同时，主要赞助商——就像中央情报局一样——沉浸在电影神话的光芒中。

它的美妙之处在于，好莱坞的运作方式甚至不需要中央情报局或五角大楼作为赞助商。 好莱坞默认播放“大师之声”。 从技术上讲，它已经从一手获胜开始——因为除了奇怪的欧洲或亚洲史诗之外，没有人能够与其无与伦比的制作价值和时代娱乐知识抗衡。

尽管如此，好莱坞仍以“自由”而自豪。 氩气 可能获得最佳影片，斯皮尔伯格可能获得最佳导演。 但别搞错了； 作为后现代军工安全好莱坞综合体的最高代表，没有什么比 ZD30.