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宣传可以被定义为试图操纵公众舆论，以帮助或伤害特定事业、个人或团体。 宣传者寻求控制而不是告知。

看完之后 好莱坞开战，人们不禁会产生这样的印象：二战前和二战期间，电影业和各个政府机构都在很大程度上从事宣传工作。

到 1930 年代末，好莱坞“八巨头”制片厂主导了国内外市场。 这些公司创建了一个垂直整合的行业。 正如作者科普斯和布莱克告诉我们的：

他们控制着从铸造、生产到分销（批发）和展览（零售）的整个过程。 95 年代末，八巨头获得了美国所有电影租金的 1930%。 他们对连锁影院的控制，尤其是决定电影未来的最重要的首映城市影院的控制至关重要。

科普斯和布莱克继续简要解释说：

引导该行业向大企业转型的人大多是犹太剧院老板，他们非常适合这项任务。剧作家和编剧本·赫克特曾经观察到，好莱坞构成了“没有拉比和塔木德的闪米特文艺复兴”。

我们还获悉：

1940 年，全国 1.3 位最高薪水中，有 1937 位是电影人。 油腻腻的杆子顶上是典型的大亨。 路易斯·B·梅耶尔 (Louis B. Mayer) XNUMX 年的工资和奖金高达 XNUMX 万美元，可能超过任何其他美国高管的薪酬。

早在珍珠港事件发生之前，电影的内容就变得热衷于国际主义和反孤立主义。 1938年联艺发行 封锁，由亨利·方达主演的西班牙内战亲保皇派故事。 天主教组织抗议展示这张照片，因为亲共产主义的共和军有对神父和修女的暴行记录。 保守派天主教记者兼制作代码管理局局长约瑟夫·布林指责好莱坞，特别是好莱坞反纳粹联盟试图“为了共产主义宣传目的占领美国屏幕”。 他声称该联盟“几乎完全由犹太人管理和资助”。

1939年华纳兄弟首映 纳粹间谍的自白，它以戏剧性的方式声称德国试图征服整个地球。 “影片采用半纪录片的手法和长时间的旁白，将德美同盟认定为德国政府的一个分支，其目的是摧毁美国宪法和人权法案。” 外滩党领袖弗里茨·库恩 (Fritz Kuhn) 以诽谤诉讼赔偿 5,000,000 万美元来回应这一抹黑运动。 在库恩因涉嫌窃取德美联储资金而被起诉并定罪后，诉讼被撤销。 崩得对库恩的持续支持表明，对库恩的这些指控是出于政治动机。 [参见彼得·皮尔，《棕色大恐慌》， 杰瑞，卷。 7，第 4 期，1986-1987 年冬季 — 编辑]

1939 年还发行了 柏林的野兽，利用 1917 年电影的恶名， 凯撒，柏林的野兽第一次世界大战期间曾在美国许多城市引发反德骚乱。

1940 年和 1941 年出现了诸如查理·卓别林 (Charlie Chaplin) 的希特勒和墨索里尼滑稽剧等亲战电影， 大独裁者以及 男子亨特，由德国移民弗里茨·朗执导， 凡人风暴, 英国皇家空军中的美国佬., 约克中士, 我嫁给了一个纳粹 以及许多其他头衔。 这些照片是各种势力推动美国与德国开战的激烈运动的组成部分。

有趣的是，罗斯福的儿子、环球制片公司总裁詹姆斯通过发行一部名为《 牧师霍尔。 这是对马丁·尼默勒（Martin Niemöller）反纳粹活动的美化描述，他是“第一次世界大战的潜艇船长，后来成为和平主义传教士”。 詹姆斯添加了罗伯特·舍伍德（Robert Sherwood）撰写的序言，朗读者不是别人，正是他亲爱的老妈妈埃莉诺（Eleanor）。

好莱坞与罗斯福政府之间的密切关系可以从以下段落进一步看出： 好莱坞开战:

1940 年 XNUMX 月，罗斯福要求勒夫公司（米高梅母公司）总裁尼古拉斯·申克制作一部关于国防和外交政策的电影。 到十月中旬 海军之眼一位制片厂高管承诺将为总统赢得数千张选票的两盘卷轴为附近的电影院增光添彩。 申克的兴趣可能是个人的和爱国的。 他的兄弟约瑟夫是二十世纪福克斯公司的负责人，被判逃税罪。 罗斯福总统要求司法部长罗伯特·杰克逊对制片厂负责人处以罚款，罗斯福的儿子詹姆斯也如此要求，约瑟夫借给了詹姆斯 50,000 万美元。 但正直的杰克逊坚持要求入狱。 申克服刑四个月后被假释到工作室。

1941 年 1940 月，州际商业委员会的一个小组委员会开始就“电影行业传播的战争宣传以及电影制作、发行或放映方面的任何垄断”举行听证会。 这项调查是由北达科他州孤立主义参议员杰拉尔德·P·奈发起的。 好莱坞的首席顾问是国际主义者、XNUMX 年共和党总统候选人温德尔·威尔基 (Wendell Willkie)。 孤立主义者的最后一搏太少，也太迟了。 三个月后日本袭击珍珠港，结束了举行更多听证会的问题。

美国与德国交战后，制片厂制作了一部又一部反纳粹的烂片。 今天的观众可能会嘲笑这样的“经典” 乡巴佬闪电战, 受束缚的妇女, 希特勒与魔鬼, 我逃离了盖世太保, 希特勒的孩子, 纳粹滋扰, 阿道夫·希特勒离奇死亡, 女人的敌人, 希特勒的疯子, 大师赛, 希特勒帮, 柏林酒店 和 泰山胜利。 科普斯和布莱克总结了情节 泰山胜利 如下：

纳粹特工空降到泰山和平的王国并占领一座堡垒，希望开采石油和锡。 约翰尼·韦斯穆勒（Johnny Weissmuller）是一个身体有些虚弱但仍然具有威严的高贵野蛮人，他召集他的当地人（全是白人）反对轴心国。 “杀掉纳兹！” 泰山指挥着当地人。 他们急切地点头。 德国人卑鄙到连动物都反抗他们。 泰山追赶纳粹军队的首领进入丛林，正当恐惧疯狂的德国军官用短波收音机疯狂向柏林发出信号时，泰山杀死了他。 在柏林，无线电操作员识别出求救信号，并冲出去召唤负责非洲行动的将军。 当泰山、男孩和丛林女祭司笑着在一旁观看时，黑猩猩猎豹对着发射器喋喋不休。 将军对丛林深处的致命斗争一无所知，他听到收音机里有黑猩猩的声音，跳了起来，敬礼，并向他的下属大喊，他们不是在听非洲，而是在听元首的声音。

这些照片中虐待狂、性狂热、子弹头的纳粹“德国佬”的角色由乔治·西格曼、埃里希·冯·斯特罗海姆、沃尔特·朗和霍巴特·博斯沃斯等好莱坞“重量级人物”扮演。 在整个战争期间，演员鲍比·沃森一直忙于扮演阿道夫·希特勒的角色。

公平地说，好莱坞确实从 2400 年至 1939 年拍摄的 1945 部影片中制作出了一些高质量的影片。这位评论家想到的一些影片包括： 卡萨布兰卡 （华纳兄弟，1943）， GI乔的故事 （联美公司，1945 年），以及 救生艇 （二十世纪福克斯，1944 年）。 人们常说，最好的战争片通常是在战争结束很久之后拍摄的。

日本人在好莱坞神话制造者手中的表现也好不到哪儿去。 在 美国小东京 （二十世纪福克斯，1942）所有日本血统的人都被描绘成忠于天皇并有能力进行破坏和叛国的人。 这部电影全心全意地提倡拘留所有日裔美国人。 在影片的结尾，当一位名叫迈克·斯蒂尔的“全美洛杉矶警探”打破了日本间谍团伙时，他做了每一个热血美国人都想做的事情，即痛打日本恶棍，宣称“那是为了珍珠港，你这个斜眼……”

描绘了冷血的日本军国主义 紫心, 瓜达尔卡纳尔日记, 威克岛, 旭日的威胁, 记住珍珠港, 太平洋的危险 和别的。 科普斯和布莱克提醒我们，“这是一部罕见的电影，没有使用‘日本人’、‘野兽’、‘黄猴’、‘剪剪’或‘斜眼老鼠’等术语。”强奸白人妇女，通常是丰满的金发女郎。 另一个常见的电影画面是，一名长着龅牙的日本战斗机飞行员的身体被机枪击中数次，鲜血溅落在他的挡风玻璃上，当他的飞机坠入太平洋时，他痛苦地尖叫着。

种族交叉选角的荒谬程度出现在 龙种子 （米高梅，1944 年）其中，浓妆艳抹的白人，包括“斜眼”凯瑟琳·赫本，扮演中国人，而真正的中国群众演员则扮演日本人。

1943年华纳兄弟首映 莫斯科代表团改编自 1936 年至 1938 年美国驻苏联大使约瑟夫·E·戴维斯 (Joseph E. Davies) 的同名书籍。 好莱坞开战 将这张照片描述为“好莱坞有史以来以娱乐为幌子进行宣传的最臭名昭著的例子”。 莫斯科代表团 以伪纪录片风格追溯戴维斯作为大使的职业生涯以及从 1930 年代中期到 1941 年在苏联和世界各地发生的事件。

罗斯福政府密切参与了这幅画的制作，这幅画描绘了罗斯福作为一位伟大的国际主义者和反法西斯主义者的形象。 戴维斯拥有剧本批准权并最终负责 莫斯科代表团 掩盖斯大林主义的罪行。 戴维斯坚持认为，苏联入侵芬兰是应芬兰“邀请”苏联占领针对德国的战略地位而发生的。 同样，苏联在 1930 年代犯下的其他罪行也被忽视或忽视：1939 年入侵波兰东部，侵略爱沙尼亚、拉脱维亚和立陶宛，以及强迫乌克兰富农（小农）集体化。导致数百万农民挨饿。 这部电影讲述了托洛茨基、布哈林、克列斯廷斯基和其他“老布尔什维克”试图将苏联出卖给德国和日本的结果，莫斯科的清洗审判。 莫斯科代表团 使用纪录片镜头为这部老式“纪录片”增添了真实感，其中将美国孤立主义者描绘成一个密谋挫败人民“集体安全”意愿的小阴谋集团。 苏联被描绘成一个富饶的土地，与据称长期缺乏食品和消费品的国家社会主义德国形成鲜明对比。 公众被引导相信苏联是一个“民主国家”，而俄罗斯人民“就像美国人一样”。

大多数主要制片厂在战争最后几年制作了亲苏联电影，包括 俄罗斯之歌 （米高梅，1943）， 三个俄罗斯女孩 （联美公司，1943）， 北极星 （米高梅，1943）， 来自斯大林格勒的男孩 （哥伦比亚，1943）， 光荣的日子 （雷电华，1944 年）和 反击 （哥伦比亚，1945 年）。

当美国处于战争状态时，几个重叠且相互竞争的政府官僚机构试图影响电影的内容。 最有影响力的是 1942 年成立的战争信息办公室。 好莱坞开战 以科普斯和布莱克相当缓慢的风格处理电影业和 OWI 之间的关系。 电影局也发挥了作用。 罗斯福政府设立的审查办公室负责监督战时对邮件、电影、地图和其他材料的审查，可以拒绝电影的出口许可证。 由于每部电影平均收入的 XNUMX% 来自国外市场，审查办公室对电影内容（从剧本批准到最终剪辑）拥有相当大的权力。

好莱坞开战 严格处理主要制片厂和参与电影制作过程的官僚机构制作的故事片。 科普斯和布莱克不报道由陆军和海军制作的训练电影和纪录片，以及好莱坞人员工作室制作的短片、新闻片或动画。 也没有提及中央情报局前身战略服务办公室（OSS）的实地摄影部门。 由威廉·“狂野比尔”·多诺万创建。 利用巴德·舒尔伯格和约翰·福特等好莱坞导演的才华，实地摄影部门收集了战争结束时在德国集中营中捕获的所谓暴行的“证据”。 纽伦堡审判中的检方以及在对德国公民进行强制“再教育”期间播放的去纳粹化电影中都使用了这段镜头。

毫无疑问，好莱坞电影公司希望为战争和击败轴心国做出贡献，但与此同时，电影大亨们不想被告知如何经营他们的垄断公司。 对于这些电影高管来说，最重要的是利润动机。 在 930 世纪 5,000 年代初期和中期，电影公司改变了电影的内容，以便能够在利润丰厚的德国、意大利、西班牙和拉丁美洲市场上放映。拉丁美洲有 6,000 家影院放映美国电影，亚洲有 35,000 家影院，放映数量高达 1935 家。在欧洲。 XNUMX 年，当国家社会主义政府要求在德国设有办事处的外国公司只雇用雅利安员工时，各大制片厂都照做了。

随着国家社会主义和法西斯政治运动影响力的增强，好莱坞电影的海外市场逐渐萎缩。 纽伦堡法律禁止由犹太男女主演的德国电影，并将好莱坞电影的数量限制在德国市场的 20% 以内。 第二次世界大战的爆发进一步缩小了好莱坞产品的市场。 战争后期，盟军占领领土后，市场就开始扩大，美国电影再次在新“解放”的剧院上映。 战争结束后，1919年至1945年在德国蓬勃发展的伟大制片厂体系无法在西德重建，国际主义电影业获得了几乎开放的市场。相比之下，东德共产党政府重建了一个现在完全是国有和国有经营的。

的作者 好莱坞开战 非常清楚地表明，在第二次世界大战期间，塑造娱乐和信息内容的力量是非同寻常的，当时不同意见可能会以“战争努力”的名义受到压制和审查。 不幸的是，作者科普斯和布莱克并没有质疑美国卷入第二次世界大战的动机。 他们还过度批评孤立主义者的动机，并倾向于淡化战前好莱坞左翼和马克思主义元素的影响，尤其是在编剧中。 尽管如此， 好莱坞开战 有力地描绘了当强大的行业和政府试图控制公众舆论时会发生什么。 正如最后一页所表达的：

好莱坞一直声称自己只给了公众想要的东西，并以电影的受欢迎程度作为证明。 但由于卡特尔控制了选择的范围，好莱坞只是说公众买它所提供的东西。