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古迹男人

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当美国电影的杰作被作为战利品带回北京时, 古迹男人 不会有危险。 当我听说它是​​由衰老的庞贝乔治·克鲁尼(George Clooney)执导,合着并出演时,这才是我真正需要知道的。

预览是“太多信息”:我了解到影片还主演了马特·达蒙(Matt Damon),比尔·默里(Bill Murray),约翰·古德曼(John Goodman),凯特·布兰切特(Cate Blanchett)和休·邦纳维尔(Hugh Bonneville)(更名为格兰瑟姆伯爵),这意味着(1)厨师过多, (2)在剧本中缺乏自信心,(3)在这片银幕时间和票房收入的沙漠中,一定有补偿声望或数量众多的微小水坑,使这些上皮大小的自尊人可以自恋。

果然, 古迹男人 大约是 艺术 并在 大屠杀 (现在放下二战的幌子肯定是安全的),这意味着,在美国,它自然拥有XNUMX万美国国家公共广播听众的听众,其中XNUMX万是犹太人。

对于一部价值 70 万美元的电影来说,这个观众数量相当少,尤其是在面临真正的艺术电影和本月大屠杀电影的激烈竞争的情况下。 面对铺天盖地的负面评价, 古迹男人 看起来像是票房炸弹。

古迹男人 关于一群盟军士兵,他们在第二次世界大战期间负责保护古迹以及保存和追回西欧的艺术珍品。 实际上,大约有400个这样的人,但是为了戏剧化的简化,这部电影只涉及XNUMX名纪念碑男子,以及一位与纳粹合作但向我们保证她在秘密工作的凯特·布兰切特(Cate Blanchett)扮演的法国妇女。为了 阻力-像其他40万法国人一样。 显然,每一个在德国人的食物上吐口水的服务员都是英国人的英雄。 阻力.

然而,即使是有限的演员阵容,对导演/编剧克鲁尼来说还是太多了。 的情节 古迹男人 混乱的故事情节和短暂的飞跃使大多数电影迷感到困惑。 昆汀·塔伦蒂诺(Quentin Tarantino)可以从事此类活动,但克鲁尼(Cluoney)不能。

如果将情节锚定在电影所缺乏的易于实现的角色中,那就不会有问题。 反而, 古迹男人 感觉就像是一部老式的男装电影,其中一组粗略刻板的刻板印象汇聚一堂,以刻画刺耳的画面。 但是,只有在情节简单明了,团队容易理解的刻板印象的情况下,此类电影才能发挥作用:中西部的农场男孩,wop,阿巴拉契亚乡下人,街头街头骗子,傲慢无礼的黑人,特权的新英格兰预科生,南部贵族,牛仔,纽约犹太人等。

您不能与由编舞,雕塑家,博物馆策展人,建筑师,英国美学家和艺术史学家组成的团队合作。 这些都不是“类型”,即使对于NPR听众也是如此。 对于大多数美国人来说,他们可能也是火星人。 否则,他们可能是在煽动同性恋。 我猜“他是一个 编舞 类型” 带来 想像的形象。 但是,不,“纪念碑男子”似乎都是异族。 简而言之,像这样的字符需要一些。 。 。 表征。

古迹男人 如果它有适当的戏剧性冲突,紧张局势和前进的动力,也可以得到保存,但它也缺乏这些。 第二次世界大战当然并不缺乏冲突,但是克鲁尼只是凭着对战争的神秘感进行了冒险。 他将其视为美味的怀旧之情。 他似乎认为他需要做的只是添加Gravitas 大屠杀 时。

但是,这里存在着真正戏剧性冲突的所有要素。 电影开始时,克鲁尼的角色向罗斯福总统简要介绍了任务的必要性,指出同盟炸弹摧毁了罗马附近的蒙特卡西诺修道院,几乎摧毁了莱昂纳多的 最后的晚餐 在米兰(房间的三堵墙和屋顶被摧毁了; 最后的晚餐 在唯一剩下的墙上)。 仅此一项就为德国人撤离伟大的艺术品并将其藏在矿井中提供了充分的动机,但是传统思想家却没有去那里。

美国的非宗教性回应是,战争是地狱,人们死了,事情破裂了,真的值得花费额外的生命来保存艺术品和建筑物吗? 这个问题一遍又一遍地出现,但是一无所获 显着 由它制成。 克鲁尼(Cloney)怀着一些高尚的陈词滥调,设法将非裔美国人变成欧洲文化的保护者,而我是剧院中唯一发现这种说法的人。 (一个人想知道法国导演会用这种材料做些什么。)

当然,如果盟国真正关心欧洲的文化,英法两国就不会发动第二次世界大战,英美两国也不会轰炸德累斯顿和无数其他德国城镇,以及西方盟国不会挽救苏维埃俄罗斯并将欧洲的一半移交给斯大林。 然而,具有讽刺意味的是,共产主义对欧洲高级文化的破坏却不如自由民主。

在第二次世界大战中,只有轴心国,尤其是德国,才对欧洲文化和欧洲人的长期生存表示担忧。 如果德国赢得了战争(或者更好的是,如果可以避免战争),那么今天欧洲的文明就不会受到出生率低于正常水平,繁殖迅速的非白人移民以及欧洲中心地带不断蔓延的伊斯兰化的威胁。

古迹男人 如果克鲁尼对自己制作的电影有一个清晰的认识,也可以被保存下来,但即使如此,他也仍然没有。 这部电影的语气过轻,多愁善感和喜剧性(尽管很少搞笑)。 有许多没有实际用途的阴谋离题:一个场景,其中扮演一个年轻士兵的“圣诞节快乐”死了;一个场景,两个纪念碑男子与一个害怕的年轻德国士兵分享香烟;一个场景,其中马特·达蒙(Matt Damon)踩着地雷(开玩笑)等)。还有一次未遂的诱惑(凯特·布兰切特(Cate Blanchett)试图诱惑已婚的家人马特·达蒙(Matt Damon))使我想起了浪漫的情节。 凯恩舰叛变,这是我对一部道德受到严重损害的电影的范例。 一个有故事要讲的自信导演不需要这些操纵性和毫无意义的题外话。

当然, 古迹男人 充满了宣传,但却以一种奇怪的滑溜溜的方式来处理。 一开始,我们被告知这部电影是“根据真实故事”,这当然意味着它是假的。 它也基于许多虚假的故事,这意味着它也伪造了它们。 当然,人们并不期望对纳粹主义者公平,但我确实希望对自1920年代以来一直在稳步建立的大量反纳粹宣传和神话有所虔诚。 但是显然,对神话的虔诚并不意味着保持它们不变,而是重新传播它们,刺绣它们,强化它们,而不用担心真实性或连贯性。

第二次世界大战期间,德国人获得了大量艺术品。 这些分为四类:(1)他们直接购买的作品; (二)强迫业主出售的作品; (三)被视为战利品的作品; (2)照原样被保护起来的作品,以防止其被盟军炸弹摧毁。

古迹男人 一再强调欧洲艺术伟大作品理应属于人类的崇高原则。 但是,如果真是这样,那么(1)私人收藏就侵犯了人类的权利,并且(2)只要在公众面前可以看到这些作品在何处展出,为什么无关紧要?

例如,犹太收藏家和艺术品经销商被迫出售其艺术品,而不是与其一起移民。 但是,迄今为止,许多国家/地区禁止私人公民携带被视为其文化遗产的艺术品移居国外,而今天,许多国家/地区仍在积极追求 归国 这样的作品也是如此。

然而 古迹男人 尽管德国(1)艺术品未失窃而被购买,以及(2)希特勒将最好的作品留给了林茨的一个大型博物馆,但德国对此表示遗憾,这是“盗窃”的行为。 公众。 戈林也打算在他去世后将其收藏品提供给公众。 既然没有关系 哪里 展示欧洲艺术的伟大作品,只要它们 ,那恭喜你, 如果适当地展示和照顾,希特勒对犹太私人收藏的“盗窃”总的来说,如果我们真的相信欧洲艺术的伟大作品属于人类,那将是一件好事。

同样的论点适用于战利品。 如果伟大的艺术品属于人类,那么如果它们成为战利品并从一个私人收藏转移到另一个私人收藏,或者从一个公共收藏转移到另一个公共收藏,那会有什么不同呢? 唯一的 如果将作品从公共收藏转移到私人收藏,对人类来说就是损失。 但是,如果希特勒和德国人如愿以偿,那么从私人到公共的净资金流将以相反的方向压倒性地前进,这对人类来说是一个巨大的福音。 古迹男人混淆了这个问题,一方面提到了希特勒在林茨建立一座大型博物馆的计划,另一方面却提到“一个人”不应该拥有太多的世界艺术品(当然,除非他是罗斯柴尔德家族)。

大多数伟大的艺术作品都有记录明确的历史或 种源。 这些历史包括战争时期的许多“盗窃”事件。 例如范·埃克(Van Eyck)的 根特祭坛在电影中很突出的特征,已被至少部分或全部盗窃了1815次。 法国大革命后,祭坛画被移至巴黎,并在卢浮宫展出。 拿破仑沦陷后的XNUMX年,它被归还给根特。 但在归还的那一年,有两块祭坛的面板 典当由根特教区收取的一笔微不足道的款项,从未兑现过。 最终,它们被普鲁士国王以巨额价格购得,并在柏林Gemäldegalerie博物馆向公众展出。 同时,在1822年,其余面板被大火烧毁。 另外两个小组被派往布鲁塞尔。 第一次世界大战期间,祭坛的其余面板被带到了柏林。 但是战争结束后,由于《凡尔赛条约》的明确规定,整个祭坛(包括普鲁士国王购买的面板)都归还给了根特,直到1934年,整个祭坛才被展出,当时一个面板被盗。 (它从未被回收。)在第二次世界大战期间,希特勒下令为他计划在林茨(Linz)建造的博物馆抢占祭坛。 然后,战争结束后,美国纪念碑男子从俄罗斯人手中抢走了它,因为祭坛和其他数千件艺术品被存放在一个盐矿中,该盐矿落在俄罗斯占领区。

现在,如果根特祭坛画是人类文化遗产的一部分,难道不是唯一的真正考虑是(1)向人类展示和(2)受到适当照顾吗? 而且,鉴于根特教区的典当,它使祭坛的一部分当了典礼,使它的大部分被大火烧毁,并允许一块面板被盗,人类很可能在阿道夫·希特勒找到了一个更贴心的受托人。

当然,许多艺术品在战争中被摧毁,这对人类来说也是一种损失。 但是,如果艺术品不被重视,这种情况就会更多地发生。 但是它们的高价值也使它们成为转变为战利品的主要目标。 因为希特勒,戈林和第三帝国的其他领导人对艺术和文化给予了如此高的重视,不仅在第三帝国的最后几个月里,不仅对德国的艺术和文化,而且对整个欧洲的艺术和文化都给予了很高的重视。保存盟军轰炸中的艺术品所需的稀缺和急需的资源。 如果只有德国人能够储蓄更多,而盟国则愿意减少破坏。

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古迹 人们用一种卑鄙和故意的谎言掩盖了这一事实:希特勒下令销毁伟大的艺术品,以防止它们落入盟军之手。 首先,我们被告知希特勒的“尼禄法令”,也称为“焦土”命令:根据电影,如果希特勒去世,他想带德国去,包括他偷走的所有艺术品。 据我了解,《尼禄法令》计划并未包括文化宝藏,而是盟军入侵者可能会发现有用的基础设施。

而且,据我所知,历史最早是在1969年阿尔伯特·斯佩尔(Albert Speer)的回忆录出版时才听说的。 知道是否有关于该法令的任何独立证据,或者Speer和他的幽灵作家Joachim Fest只是对此进行了编造,将是很有趣的。 不过,在电影中,纪念碑男子挥舞着法令的签名副本,就好像Führer本人已将其传真过来一样。

此外,在自杀的前一天,希特勒将他的艺术品收藏交给了德国,如果他打算销毁它们,这几乎是没有道理的。

其次,希特勒在海尔布隆的一个矿井储存库中显示了一个矮小,难看,病态的党卫军军官(您知道类型),命令用火焰喷射器将其还原成灰烬(好像这不会因吸烟而杀死小人自己) )。 焚化的画作之一是拉斐尔(Raphael)的“一个年轻人的肖像”,这是战争结束后在西里西亚消失的作品。 波兰政府声称知道这幅画在战争中幸存下来,但是无论命运如何,由于希特勒的《尼禄法令》,这幅画并没有沦为矿井的灰烬。

当纪念碑男子搜寻该仓库时,他们发现了一个碳化的框架,上面刻有“ Pablo Picasso”金属板。 这位法国妇女还声称,毕加索和克莱的作品在巴黎被德国人焚毁。 这似乎极不可能。 当德国人从他们的博物馆中删除“ cad废艺术品”时,他们将其卖给了国外的傻瓜。 而且,如果他们想摆脱毕加索的世界,他们本可以直接找源头,因为在德国占领期间毕加索本人仍在巴黎,他活着,生活得很好,画了画。

古迹男人 这是一部非常不诚实和愚蠢的影片,但我挽救了最糟糕的影片:战争结束后,克鲁尼审问了杂草丛生的党卫军火药狂,后者在业余时间还为卢兹经营“其中一个难民营”。 克鲁尼描绘了他返回纽约的美好景象,在那里他可以从Moe Dalitz或Hyman Diamond或其他定型的犹太熟食店老板那里购买烤洋葱百吉饼,然后阅读 “纽约时报” 关于这位德国人因战争罪而被处决。 这是一个自鸣得意的WASP空头的完美形象,他以为自己经营美国,并且慷慨地坚持“可怜的犹太人”,一直付钱给他们,以毒害他的身体和思想。 有人怀疑克鲁尼本人是否真的是这样想,还是只是在愚蠢地吸纳美国真正的统治者。

(从重新发布 逆流出版 经作者或代表的许可)
 
• 类别: 艺术/信件 •标签: 电影 
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  1. 我刚刚发现了你@unz 并且一直在阅读你之前的评论。
    回复:古迹男人:我想知道您是否看过1965年左右的“火车”吗?
    B&W,伯特·兰开斯特(Burt Lancaster),保罗·斯科菲尔德(Paul Scofield)(在电影中很少见)。

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