我很荣幸能够出现在昨天的节目中 德黑兰时报。头版宣布伊朗“干净利落地取得胜利”，成功报复以色列袭击其大马士革领事馆。

阿里·哈梅丁最近采访了我 他的两部分 德黑兰时报 刊文 关于科幻小说和殖民主义。 （这里是 部分2 ）。采访的大部分内容都集中在詹姆斯·卡梅隆的电影上 头像，对美国和犹太复国主义帝国主义殖民主义的毫不掩饰的争论。通过将他的抵抗组织涂成蓝色，并使他们成为十英尺高的丛林居民，他分散了西方主流观众的注意力，足以诱骗他们为抵抗组织欢呼。但当他们离开剧院时，情况就不同了。 大卫斯旺森:

“人们在电影中就知道这一点，但并不关心。无论是好是坏，他们都不在乎。数百万人排队，花大钱，戴上看起来愚蠢的 3D 眼镜，在黑暗中坐三个小时，认同十二英尺高、尖耳朵的蓝色人，在片尾字幕滚动时欢呼，简单地不在乎真实的人类遭受与计算机生成的创造物相同的命运，尽管没有奇迹般的幸福结局。

“想象一下，如果现在同情这些瘦骨嶙峋的蓝色生物的十分之一的人花三个小时读一本关于伊拉克、阿富汗、巴基斯坦、也门或伊朗人民的书或电影。那么我们真正的星球将是一个不同的世界。”

我不确定大众是否有能力花三个小时读一本书。他们需要的是一部好的、真实的宣传片。这几乎就是什么 头像 曾是。唯一的问题是，它的观众被允许，甚至被鼓励，对这样一个明显的事实保持心理防御： 他们是坏人.

所以这是我的谦虚建议：卡梅伦需要重新发布 头像。但西方观众将获得免费的爆米花，而不是 3D 眼镜，其中含有东莨菪碱和 MDMA 的专有混合物（通过焦点小组在重新发布之前完善）。电影前后，一位亲切的罗杰斯先生装扮成阿布·奥贝达，向他们解释这部电影实际上是关于中东的抵抗运动，即 巴勒斯坦抵抗运动 （哈马斯、伊斯兰圣战组织、阿克萨烈士旅、圣战者旅、人民抵抗委员会、DFLP）以及伊拉克的真主党旅、也门的胡塞武装等等。当他们离开剧院时，抵抗组织筹款活动将征求捐款，任何不深入挖掘的人将被要求留下来观看下一场放映（和另一碗爆米花）。如果有必要，他们的眼睛会像《发条橙》中的亚历克斯一样被用胶带粘住。

我的《德黑兰时报》完整采访

1- 您认为詹姆斯·卡梅隆在电影中采取了什么方法？ 头像 对美国和整个西方的殖民政策有何看法？他的叙述有多成功？

头像 是一部批评美帝国主​​义，特别是美国对伊拉克的侵略的争议性电影。这部电影描述了美国试图入侵并占领一颗遥远星球潘多拉，以开采其矿产资源——就像电影拍摄前几年美国入侵并占领伊拉克一样，部分原因是其石油资源。 头像 邀请观众认同美国侵略的受害者，即土著纳美人，分享他们对其文化和生态系统遭到破坏的悲痛，并赞扬他们对美国侵略者的军事抵抗。卡梅伦非常成功地创造了一个现实而引人入胜的潘多拉虚构世界，并说服了广大美国观众认同美帝国主义的受害者。

2-是什么让观众将卡梅伦的叙述与 11 月 XNUMX 日之后美国占领伊拉克直接联系起来？

值得注意的是，卡梅伦能够说服广大美国观众为军事抵抗美帝国主义欢呼。他是怎么做到的呢？首先，他否认了这一点。如果他让潘多拉星球变得像沙丘一样更加干旱，让纳美人看起来像阿拉伯人或穆斯林，观众就不会假装对他支持抵抗运动的信息一无所知。如果他们被迫承认这部电影明确地试图说服他们为伊拉克、阿富汗和巴勒斯坦抵抗运动欢呼，大多数被90%犹太好莱坞洗脑的美国观众会痛恨这些团体，他们就会犹豫不决。

但由于潘多拉星球是一个郁郁葱葱、潮湿的丛林星球，而纳美人看起来更像是亚马逊河流域的美洲原住民，而不是西亚穆斯林（无论如何，他们都有十英尺高，蓝皮肤），观众被邀请如果愿意的话，可以假装这部电影实际上并不是关于伊拉克战争的。这让观众可以假装不知道自己真正在欢呼什么，为在电影上映时杀死大量美国士兵的抵抗运动欢呼。

卡梅隆通过影片的超现实、梦幻般的品质促成了这种（对美帝国主义）的替代性“叛国”行为，这让观众陷入了故意暂停怀疑的状态，同时愿意完全沉浸在影片的替代现实中。 头像颠覆性的信息被编码在梦的逻辑中，正如弗洛伊德等人指出的那样，梦的逻辑经常使用象征性的图像来代表它们的对立面。 （例如，在摩洛哥，人们相信结婚的梦想是死亡的预兆。）卡梅伦将潘多拉星球塑造成一个郁郁葱葱、潮湿的丛林星球——与干旱西亚的生态系统相反——卡梅伦利用梦境逻辑来表明他的梦想已经实现。影片讲述的是伊拉克和阿富汗的抵抗运动。由于梦想是我们隐藏的欲望暴露出来的世界，但经过伪装，卡梅伦似乎已经利用了一种深深隐藏的、受到强烈压抑的美国欲望，即叛逃帝国并加入抵抗运动。如今，大多数 18 至 24 岁的美国年轻人完全支持巴勒斯坦抵抗运动，在阿克萨风暴战争中反对犹太复国主义种族灭绝——这是一个惊人的发展，亚伦·布什内尔的自我牺牲就是这一点的缩影——似乎这种隐藏的欲望正在消失充满电影阴影的土地，并在白天的充足阳光下显现。

3-是什么让好莱坞电影制片人在科幻作品中用外星人来代表“他者”？ （无论是在斯皮尔伯格的作品中 世界大战，这符合布什的“反恐战争”，或者诸如此类的作品 头像，批评美国的殖民政策）

好莱坞利用外星人来代表“其他”国家和文化，反映了美国的历史经验。美国是由北欧人（主要是新教徒）建立的，他们认为“红皮肤的野蛮人”和“原始黑人”与他们自己截然不同。对异族通婚的禁忌反映了这种“异类”。 （拉丁美洲受到西班牙和葡萄牙天主教徒的入侵，他们非常愿意与当地人和黑人通婚，有不同的经历。）随着美国扩张成为一个横跨全球的帝国，它不断遇到需要“成为”的外国人民和文化。其他人”，以便为杀害、剥削和窃取他们的资源辩护。美国民族性格中这种极端的“异类”在很大程度上解释了好莱坞使用外星人作为其他人类国家和文化的象征。

4- 你熟悉 HG Wells 吗 世界大战一部被认为是科幻文学先驱的小说？您如何看待第一部科幻小说通过将火星入侵地球与英国对待其殖民地进行比较来批评大英帝国的事实？

我读 世界大战 尽管我几年前听过奥森·威尔斯的广播，但十几岁的时候就没有再读过它。 HG 威尔斯似乎让他的外星人在外表上明显非人类，在行为上也明显不人道，以此作为对英国殖民主义不人道行为的批评。任何对英国殖民主义文学稍有了解的人，从奥威尔的《射象》到 EM 福斯特的 通往印度的通道，知道“坚忍不拔”的英国人在人类平等的基础上竭尽全力避免与他们的殖民地臣民会面。相反，他们假装是没有感情、能力超强的非人类“外星人”，是“上等品种”，可以毫无理由或情感地射杀大象或人类，在正午的阳光下与疯狗一起出去，并且通常假装成为一个不同的、优越的物种，必要时能够进行非人道的、精神病态的大规模屠杀。对于许多“当地人”来说，英国人一定看起来很像电影中描绘的火星人。 世界大战.

5- 电影制片人用来表达他们对殖民主义的看法的科幻小说类型有什么潜力？

科幻小说为电影制作者（和作者）提供了一个理想的机会，利用布莱希特的疏离和相关效果，让观众以新的眼光看待他们一直认为理所当然、因此并未真正看到的场景。与奇幻小说一样，科幻小说通常将人类行为置于遥远的时间和地点，因此观众会看到熟悉的事物被重演为陌生的事物。例如，卡梅伦的 头像 通过将美帝国主义置于未来太空探索的“遥远而遥远”的世界中，拉开了对美帝国主义的批判。

对美帝国主义殖民主义最有趣的科幻小说批评之一可以在菲利普·迪克的精选小说中找到。不幸的是，他的小说将美帝国主义和殖民主义重新想象为对火星或其他行星的征服，例如 火星时光倒流, 帕尔默的三个圣痕及 阿尔法之月氏族，尚未被拍成故事片。迪克对美帝国主义的看法是重要且不同寻常的，因为与大多数其他科幻小说作家不同，他进入了帝国主义者和殖民者的内心生活，发现他们空虚得可怕，被一种与精神疾病难以区分的存在主义疏离所困扰。

6-如果你想对科幻类型和殖民概念之间的关系给出一个一般性的解释，或者指出这个领域的电影的另一个观点，没有问题。

科幻小说源于从 18 世纪启蒙运动到 20 世纪主导西方的进步的宏大叙事。在此期间，受过传统教育的西方人失去了对传统宗教宏大叙事的信仰，取而代之的是对科学和进步的信仰。并非巧合的是，这也是西方帝国主义对世界大部分地区进行殖民统治的时期。科幻小说作为文学的一个分支而出现，它既颂扬科学及其带来的征服和殖民的力量，也批评科学世界观和与之相伴的帝国殖民冒险。