“来吧，就像电影里一样。 我们会假装成别人。” ——“贝蒂”

如果您还没有看过 MU​​LHOLLAND DR.，那么下面的文章有“剧透”。

世界上最可怕的事情是什么？ 对于答案，我们可以炮制出各种理论、解释、推测、想象和幻想。 但归根结底，没有什么比单纯的真相更可怕的了。 或许没有哪部电影比大卫·林奇的《穆赫兰德博士》更能传达这种感觉。 粗略地说，这部电影的前五分之四沉浸在一种梦幻般的阴霾中，最后五分之一则专注于真实发生的事情。 我们意识到狂热的梦想是在一位名叫黛安塞尔温的失败女演员的脑海中产生的。

塞尔温幻想的超现实另类世界的风格和情绪从喜剧到浪漫到恐怖到荒诞主义到“艺术电影”。 有一些有趣的地方，尤其是豪华轿车里那对面无表情的老夫妇，还有那个自大的电影导演发现他的妻子和另一个男人在床上，然后面对“牛仔”。 在某些场景中，以浅色调开头的内容会毫无疑问地变得黑暗和病态。 在另一些作品中，荒谬的喜剧色彩与残酷和混乱交织在一起。 考虑一下餐厅里的第一个场景，一个笑脸的家伙把他昨晚做的一个梦告诉了他的朋友。 一切似乎都很正常，我们期待伙伴之间进行普通的对话。 但后来我们听说梦想变成了一场可怕的噩梦。 更令人不寒而栗的是，故事的讲述者开始怀疑他正处于他一直在谈论的梦境中。 变成噩梦的梦想。 情绪从轻松和松懈到黑暗和沉思。 在另一个场景中，我们看到另一对看起来邋遢的男性朋友。 他们在回忆旧时光，并为一些“事故”而笑。 突然，一个人掏出一把枪，朝另一个人开枪。 开玩笑变成杀戮。 但随后，枪失火击中了另一个房间的胖女人，刺客不得不穿过大厅进入另一个房间安抚胖女人（她认为有什么东西咬了她的屁股）； 这一幕既残酷又滑稽。 然后有人在酒店走廊吸尘，目睹了这场斗争，并不知不觉地陷入了暴力的“逻辑”中。

同样，Betty Elms（Diane Selwyn 的幻想改变自我）的故事从轻喜剧到浪漫，再到黑暗浪漫，再到接近悬念和悲剧，最后是恐怖的故事。 可以肯定的是，虽然贝蒂是黛安的主要替代角色，但在她的梦想/幻想中，每个人都有一点黛安。 尽管“丽塔”是基于或“启发”了现实生活中的卡米拉，但她的某些属性更接近黛安的心态。 电影导演亚当·凯舍（Adam Kesher）在幻想中面临障碍，这与黛安本人在现实生活中所面临的问题相呼应。 （黛安很生气，因为她的女同性恋或双性恋情人卡米拉在现实生活中为了别人而抛弃了她，而亚当·凯舍的妻子在发烧梦幻想中欺骗了他。黛安的背叛感被投射到凯舍身上，而凯舍被证明是不仅是一个出轨的妻子，而且是一个大黑帮阴谋关闭他的电影制作的受害者，除非他选了一个不喜欢他的女人。 . 但实际上，Kesher 一直是一个聪明而精明的球员，手握王牌，他通常会得到他想要的。他从不看黛安，因为她没有天赋，而且没有卡米拉那么迷人。而且，即使他的现实生活中的妻子确实欺骗了他，他在法庭上得到了更好的交易。他油滑地说， “我得到了游泳池，她得到了游泳池人。 我简直不敢相信。 我想给那个评委买一辆劳斯莱斯。”) 事实证明，黛安和卡米拉曾经作为有抱负的女演员同房。 显然，卡米拉有才能和/或长相在这个行业取得成功，而黛安没有。 他们是女同性恋或双性恋恋人，当卡米拉赢得电影导演的喜爱时，黛安非常嫉妒。 当卡米拉对她施了一个看似肮脏的把戏时，黛安变得特别生气。 卡米拉邀请黛安参加电影导演亚当凯舍豪宅的一个特别派对：出于某种原因，他的名字在幻想中没有被改成别的名字； 而他的母亲名叫“Coco”，虽然在幻想中扮演了不同的角色，但仍然被命名为“Coco”。 不管怎样，在聚会的晚上，黛安像电影明星一样被一辆豪华轿车从她的公寓里接了过来。 卡米拉在穿过树林通向房子的路边遇见了她。 这就像电影中的一个神奇时刻，仿佛卡米拉仍然最爱她的朋友，因为他们手拉手走过一个迷人的世界。 在那一刻，他们的关系呈现出神秘的色彩，至少在黛安的心目中——尽管卡米拉肯定知道她是如何操纵她的朋友的——黛安几乎可以相信当晚的明星和主宾不会是其他人比她自己。 但在派对上，每个有钱和/或有名的人很快就会明白，黛安是一个没有才华的无聊者，只是作为好莱坞常见的那种标本的展览：来自世界各地的准新星美国愚蠢到认为任何有梦想的人都能实现梦想。 导演的母亲 Coco 在听到 Diane 讲述她卑微的背景和作为女演员的挫败感后，拍拍她的手，冷冷地安慰她。 （在幻想中，可可被“重塑”为一位善良和善解人意的豪华公寓经理，散发着善意和理解。 作为好莱坞著名导演的母亲，黛安显然渴望得到她的认可。）最糟糕的是，黛安很快就发现卡米拉可能邀请她在他们的关系中做出最后的决裂，并将她作为嘲弄的对象让所有人看到。 一个带有微弱友善的诅咒案例。 我们不仅看到卡米拉亲吻另一个女人的嘴唇，而且她的官方情人亚当凯舍宣布他们将……（已婚）。 这就像双重背叛。 卡米拉选择了另一个女同性恋情人——一个更迷人的人——并选择与一位崭露头角的热门电影导演喜结连理。 （凯舍似乎对卡米拉的双性恋和其他情人没意见。 我想未来的妻子拥有女同性恋情人比拥有男情人更好。 卡米拉亲吻的另一个女人是在黛安的发烧梦中被一些黑帮阴谋强加给电影导演的人。 当然，与她成为恋人是卡米拉的决定，但在黛安的幻想中，她想不相信，因此场景发生了变化。 因此，在幻想中，“另一个女人”被一些黑帮阴谋强迫成为主角之间的楔子。 她被称为“卡米拉”，是背叛黛安的女人的名字。 黛安爱卡米拉，但讨厌她的下场。 所以，卡米拉被制作成“丽塔”，“卡米拉”的名字被转移到这个“另一个女人”身上，她成为了正在制作中的电影的明星，不是因为有人想要她，而是因为黑暗势力的坚持她必须是“那个”。）羞辱和愤怒，黛安付钱给一个邋遢的刺客来杀死卡米拉。 黛安被愤怒和痛苦撕裂，当时她想，她只想要甜蜜的报复。 她会通过谋杀卡米拉来报复卡米拉。

卡米拉和亚当凯舍

然而，头脑以奇怪的方式运作。 在听到确认命中后，卡米拉继续萦绕在黛安的脑海中。 黛安被内疚和悔恨所征服。 （然而，黛安仍然被仇恨所吞噬，因为卡米拉如果还活着，就会与好莱坞的喷气式飞机一起狂欢并冷落黛安这样的人。 黛安只能恨卡米拉的下场，但她仍然爱着她曾经认识的卡米拉。 此外，无论是否成为明星，卡米拉都是美丽迷人的，她是黛安的拐杖。 即使黛安没有在好莱坞成功，仅仅与卡米拉成为最好的朋友和恋人这一事实就足以让她的生活充满某种程度的幸福。 但卡米拉这样的女人，迟早会被业界发现。 此外，卡米拉本质上是一个阿尔法女性或诱惑者。 如果阿尔法男性痴迷于拥有自己的权力，那么阿尔法女性则痴迷于与有权势的人联系在一起。 Alpha 男性和 Alpha 女性都对除了自己之外的任何事物没有深刻的忠诚感。 阿尔法男性会切换到任何一方来“得到我的东西”。 这就是为什么他们中的许多人被全球主义所吸引。 他们可以为了更高的赌注和更多的利润而玩全球主义游戏，并且对任何充满“失败者”的部落、文化或国家忠诚。 阿尔法女性想跑进任何赢家的怀抱。 所以，法国的阿尔法女性跑进了胜利的纳粹德国士兵的怀抱。 所以，白人阿尔法女性跑进了胜利的黑人运动员的怀抱。 因此，在日本被击败和占领后，阿尔法日本女性投奔了胜利的美国大兵的怀抱。 所以，白人异教徒女孩会和肉食者一起投身于富有的犹太花花公子。 所以，Sam Peckinpah 的 THE WILD BUNCH 中的 Teresa 和 Mapache the General 在一起。 她对安吉尔的怜悯很快就变成了嘲弄的轻蔑和笑声。 贝塔女性往往更忠诚。 他们就像 SAMSON AND DELILAH 中的希伯来语“奶脸女孩”，始终忠于自己的种族和文化。 她有一个集体而不是个人的心态。 Alphas，无论是男性还是女性，在破坏任何社区的稳定方面都至关重要。 它们至关重要，因为它们往往更自信、更大胆、更大胆、更有活力和雄心勃勃。 阿尔法男性是强硬的领导者，阿尔法女性将他们的“强烈”基因传给他们的孩子。 所以，一个有很多阿尔法男性和阿尔法女性的社会有一定的活力和精神。 但是由于 alpha 倾向于以个人为中心且喜欢冒险，如果另一个社区提供更多的个人财富、特权、权力、快乐、魅力、声望等，他们更有可能放弃自己的社区而转向另一个社区。 这就像“奶脸女孩”与犹太人纠缠在一起，但市侩贱民大利拉会与任何可以为她倾倒财富或通过徒手杀死狮子来给她留下深刻印象的男人一起去。 阿尔法女性对个人特权、声望和快乐的热情是如此强烈，以至于为了公共/文化利益而放弃个人欲望的想法让她们感到沮丧。

矛盾的是，男人渴望从阿尔法女性或诱惑者那里获得最大的忠诚，即使这样的女人的魅力在于充满活力和夸张的品质，因此最不稳定和潜在的不忠诚。 这样的女人追求权力，要赢得这样的女人的尊重，就意味着男人必须拥有权力。 在贝塔女性中，怜悯变成了爱。 因此，他们对失败的笨蛋感到满意。 但在阿尔法女性中，怜悯变成了蔑视。 因此，他们永远不会满足于“失败者”。 但如果一个女人只痴迷于胜利者，那就意味着她没有深厚的忠诚感，因为今天的男性胜利者可能是明天的男性失败者。 黛安·塞尔温不是男人，但作为双性恋或女同性恋者，她以男人的方式看待美丽的阿尔法女性。 虽然她开始讨厌卡米拉对她的不忠，但卡米拉非常不稳定的品质也是最让她兴奋的地方，这也是事实。 卡米拉有句话说：“我是天生的胜利者，必须寻找另一个天生的胜利者”，因此与她的魅力和美丽相关联就是让自己感觉自己是一个胜利者。 只要两人都是有抱负的女演员，黛安就可以相信她和卡米拉是灵魂伴侣。 但实际上，在卡米拉找到更好的东西之前，这只是一个临时住所。）在杀死卡米拉之后，黛安发现自己更加爱上了她。 通过她的死，卡米拉现在只属于黛安，至少在她的幻想中。 随着卡米拉从这个世界上消失，她只能作为一个幽灵、一个幻影、一个想象的虚构存在。 没有人能把她当成肉身的人来拥有。 然而，黛安现在拥有的卡米拉也困扰着她。 她无法忘记她爱的人被杀的事实。 也有可能黛安在谋杀之后才真正爱上了卡米拉。 在谋杀之前，它是关于欲望、占有欲、嫉妒和愤怒的。 卡米拉死后，一种悲惨的光环笼罩着她——就像 Gelsomina 对 Zampano 一样，因为他发现她在 LA STRADA 遗弃她后死了。 如果卡米拉还活着，并嫁给了一位炙手可热的导演并在好莱坞生活得很高，黛安可能会认为她是一个粗鲁、下流和傲慢的婊子。 但当她死后，黛安被内疚、怜悯和无限的同情所征服。 就像戴安娜王妃在世时只是一些喷气式飞机的名人，但在她“悲惨地”死后被崇拜和奉为女神，“风中的蜡烛”。 死亡美化。 当黛安雇人按下卡米拉的按钮时，她没有预见或“预感到”这种情绪。 她以为她会报仇雪恨，卡米拉会从她的记忆中消失，一切都会好起来的。 在伍迪艾伦的《犯罪与不端行为》中，这正是发生的事情。 当这位犹太医生意识到他将摆脱被他的黑帮兄弟杀害的情妇的谋杀时，他很高兴并且充满自信。 可那时，他并不是真的爱她。 尽管他确实经历了“灵魂的黑夜”，但他确实担心警察最终会敲他的门，问一些非常棘手的问题。 他出于对可能不得不面对当局、公众和亲近的人的恐惧而与自己的良心争吵。

伍迪艾伦的犯罪和不端行为：胜利的无良犹太人。

虽然黛安自己也不是没有这种担忧（侦探们想就卡米拉的谋杀案质疑她），但不同的是，她真的很爱卡米拉。 而在卡米拉死后，她更加爱她。 虽然黛安死后的梦想拥有卡米拉，但事实是她不能再拥有卡米拉，因为卡米拉永远离开了这个世界。 （但是，即使卡米拉还活着，黛安也不能拥有她。的确，如果卡米拉还活着，黛安的仇恨和嫉妒就会使她对卡米拉的爱黯然失色。从这个意义上说，一个人燃烧的仇恨有时可能是最大的证明。有一些东西和一些人是人们讨厌的[比如老鼠和水蛭]，但有些东西和一些人是人们讨厌的，不是因为他们想讨厌，而是因为他们太爱他们，但爱不是就像卡门的故事一样，那个疯子讨厌并杀死卡门，因为他太爱她了，他无法忍受一个她不爱他的世界。）没有什么比死亡更最终了。 卡米拉在世时，黛安无法拥有她，因为她“失去”了好莱坞精英。 即便如此，卡米拉与黛安居住在同一个（生活的）世界中。 卡米拉死后，黛安可以拥有卡米拉的“灵魂”，因为黛安比任何人都更渴望将卡米拉编织成一个关于希望、爱和承诺的精心制作的神话。 但是，无论黛安多少次在她的脑海中幻想并把卡米拉复活为“丽塔”，事实仍然是卡米拉永远消失了，永远消失了。 正是黛安雇了人来杀死卡米拉。 （就像在 FLATLINERS 中一样，最初的几次幻想可能是新鲜而令人兴奋的，但它们开始自行瓦解。）

虽然我们倾向于将 Betty 视为 Diane 的替补，并将“Rita”视为 Camilla 的替补，但奇怪的是，Betty 和“Rita”都是 Diane 和 Camilla 的替补。 尽管贝蒂在身体上和黛安一样，但她的光彩和才华（被好莱坞选角导演注意到）让她更像现实生活中的卡米拉。 尽管“丽塔”在身体上与卡米拉相同，但她在开场场景中坐在豪华轿车中的情况与电影后期黛安在凯舍豪宅的豪华轿车中的情况有所不同。 “丽塔”（患有失忆症，无法记住她的真名）具有指代黛安和卡米拉的属性。 和黛安一样，“丽塔”正被一辆豪华轿车开到某个地方。 但像卡米拉一样，“丽塔”即将被暗杀。 就在她被命令下车时，豪华轿车被迎面而来的一辆满是年轻人的汽车撞毁。

娜奥米·沃茨 饰 Diane Selywn

就好像黛安无法接受所发生的事实。 因此，她的大脑抹去了现实的细节并强加了自动失忆症，实际上是把自己从这个世界中茧化了出来，编织了自己的丝绸梦想。 事实上，这部电影的第一批图像之一是某人走向床并将头放在枕头上的主观看法。 大概是黛安睡着了，然后又陷入了另一个昏迷状态。 在她的梦想中，她作为贝蒂，是一个理想的年轻女性。 如此美丽，如此美好，如此善良，如此充满承诺。 她是如此阳光和开朗，以至于整个世界似乎都在向她和她这边微笑。 太阳的存在似乎只是为了向她辐射天上的光芒。 她的纯洁和善良几乎是处女。 就像多丽丝日一样。 即使她在机场外发现她的行李箱不见了，但事实证明，一位友好的出租车司机将它们捡起来并放在行李箱里，好像对待她就像对待从天而降的皇室一样是很自然的。 就好像洛杉矶和好莱坞迫不及待地向她打招呼，事实上，就好像他们对她和她对他们一样兴奋。 这是她心目中的洛杉矶，一切都像红地毯一样在她面前展开。 但无论幻想多么光明和绽放，怀疑和厄运的元素总是隐藏在拐角处。 我们在田园诗般的公寓大楼里的狗屎中感觉到了它的骚动。 渐渐地，贝蒂理想化的梦幻幻想开始破裂和侵蚀。 但随后，裂缝被她富有想象力的“合理化”所巩固和“修复”，为什么事情变得有点奇怪。

她的思想在三个叙事线索上播放。 一个自信甚至有原则的电影导演，他被一些险恶的阴谋所困扰，他必须在他的新电影中扮演某个女人。 他不仅受到一个奇怪的“黑帮”网络的压力，而且还是婚姻不忠的受害者，他发现他的妻子与好莱坞电影中典型的强壮的工人阶级类型在床上。 第二个故事情节涉及一个奇怪、神秘、美丽的女人（后来被称为“丽塔”），她失去了记忆，并在贝蒂的住处避难——据说这是贝蒂阿姨的一套高档公寓，她拥有行业的联系。 第三个主题是关于贝蒂在好莱坞的名利冒险。 贝蒂看起来如此纯洁善良，在幻想中，她与背叛她的朋友并将她沦为好莱坞名流嘲笑对象的卡米拉完全相反。 贝蒂对迷失方向和可怜的“丽塔”充满了怜悯和温暖。 事实上，她甚至在第二次试镜之前就离开了——她的第一次试镜是一部肥皂剧，非常成功——拿起“丽塔”去看看可能是丽塔的公寓。 贝蒂也可能是灰姑娘。 出于对丽塔的关心，她甚至会冒着职业生涯的风险。 她从不违背自己的诺言。 当黛安在现实世界中时，她想逃到幻想中。 但是，尽管幻想既迷人又美丽，但头脑中也有一些力量像下水道老鼠一样吞噬幻想，从而创造了一个回到现实的洞/门户。 所以，黛安同时在逃离和回归现实。 但现实和幻想都是死胡同。 在现实世界中没有带回卡米拉。 她永远地离开了现实世界。 无论黛安多少次从她的梦想/噩梦中醒来，她发现自己所处的现实是一个没有卡米拉的世界。 此外，作为一个没有天赋的女演员，黛安从来没有机会在好莱坞取得成功，也永远不会。 幻想的好处是可以随心所欲地编故事。 但幻想，无论多么令人愉快和安慰，都只是：幻想。 这就像罗伯特·奥特曼的《麦卡贝与夫人》中的朱莉·克里斯蒂角色。 米勒可能会在鸦片幻想中迷失自我，但它们不过是白日梦。

狂热的梦想不仅仅是对虚构的快乐逃避，而是对神秘的迷恋。 尽管我们可以随心所欲地制造幻想，但幻想与生俱来的不稳定会破坏我们的控制力，尤其是当幻想恰好可以满足梦境的愿望时。 幻想是开放和自由的，但也是不确定和腐蚀性的，因为它们对许多可能性开放，每一个都和另一个一样有效。 如果一个人幻想自己是一位伟大的医生，那与幻想自己是一位伟大的律师、伟大的运动员、伟大的情人、伟大的登山家或伟大的将军一样有效。 但是，如果一个人在幻想中可以是任何东西，那也意味着一个人在幻想中什么都不是。 此外，人们很快就会意识到，某些幻想比其他幻想更明智，更接近现实。 幻想不仅仅是幻想，它需要是对现实世界的欲望和才能的夸大或神话化。 任何人都可以幻想自己是超人或神奇女侠，但这种幻想是如此遥远和荒谬，以至于它们无法解决我们的情感欲望和焦虑。

如果有人精通计算机，那么他作为下一个史蒂夫乔布斯或比尔盖茨的幻想肯定比他作为重量级拳击手或喷气式战斗机飞行员的幻想更可行。 如果一个人有一些运动天赋，他更容易幻想自己是明星四分卫或本垒打手，而不是诺贝尔物理学奖得主。 尽管他的实际才能可能与他的幻想欲望相去甚远，但某些幻想比其他幻想更具有“逻辑”。 由于黛安·塞尔温是好莱坞的女演员，她有着漂亮的脸蛋和一些魅力——如果不是很有天赋的话——她将自己幻想成明星女演员比下一任美国总统更有意义。 此外，尽管她最终被卡米拉拒绝，但他们有一段时间是恋人，因此，塞尔温对她想象自己与“丽塔”成为最好朋友的幻想有一些要求。 Selwyn 的幻想不是龙与地下城的彻头彻尾的幻想，而是由现实生活中的人和事件的重新安排构成的假设类型的幻想。 在某种程度上，所有的艺术和讲故事都构成了这种幻想。 尤金·奥尼尔和田纳西·威廉姆斯等剧作家将他们现实生活中的元素和事件塑造成戏剧。 杜鲁门·卡波特 (Truman Capote) 使用现实生活中的人和经历作为他的短篇小说和小说的灵感。 在《冷血》的案例中，虽然以非小说形式出售，但技术是从小说中借来的，因此很难辨别非小说元素在哪里结束，小说元素从哪里开始。 那么理查德·布鲁克斯（Richard Brooks）的电影中，演员以近乎纪录片的精确度扮演真正的杀手呢？ （UVA 强奸恶作剧故事可能被称为穆赫兰新闻。）

当幻想显然只是一种逃避现实的幻想时，它很容易与现实区分开来。 没有人会将 TWILIGHT 系列与现实混淆……尽管第一个和 NEW MOON 的某些部分在情感上听起来很真实。 这样的作品要求暂停怀疑，在阅读/观看期间，我们相信浪漫是一种逃避现实的形式。 但是那种幻想不是试图逃离现实，而是进入一个更贴近自己内心的“现实”。 黛安·塞尔温（Diane Selwyn）就是这种情况（潜意识里，理查·基尔（Richard Gere）的《飞人预言》中的角色仍在寻找两年前去世的妻子）。 黛安并没有躲在与现实完全脱节的空洞幻想中。 她也没有像大卫·马梅特或尤金·奥尼尔这样的艺术家那样，利用她对现实的了解来探索真相的阴暗面。 职业艺术家可能有些奇怪和古怪，但他必须控制自己的视野。 他的意志必须足够强大，以便最终成为他的幻想恶魔的主人，而不是在浮士德契约中反之亦然。 （当一个艺术家失去这种控制时，结果就像 Sam Peckinpah 的 BRING ME THE HEAD OF ALFREDO GARCIA 可以被视为 Peckinpah 醉酒的幻想，但不是任何一种成功的艺术声明。）在 Diane Selwyn 的案例中，幻想获得了像毒品/鸦片一样控制她。 她屈服于幻想，因为她强烈需要相信不同的“现实”。 她不能以艺术家的方式塑造她的幻想，因为她的有意识的头脑必须被唤醒并认识到她的幻想不是真实的事实。 Diane Selywn 迫切希望她的幻想是“真实的”。 她不想把它塑造成它，而是融入其中。 在这方面，它更像是梦想而不是幻想。 幻想一个人可以控制。 梦想在它的魔咒下投降并相信。 这个梦完全使黛安·塞利恩（Diane Selywn）失去了能力，因为她吸入了甜味腐烂的烟雾。

粉红枕头——后来亚当·凯舍被粉红色的油漆弄脏了。

在任何幻想或梦想中都有“精神主义”的元素，希望将自己从身体/肉体和社会环境的限制中解放出来。 在宗教中，有希望将一个人的精神从经历艰辛、衰老和枯萎、感到痛苦和痛苦、被侵犯、可能丑陋、可能生病等等的肉体中解放出来。 根据基督教，真信徒的灵魂会脱离肉体，与神联合。 根据佛教，寻求涅槃的人将永远摆脱以痛苦和苦难为中心的生死轮回。 （基督教和佛教都是反自然的，因此也是反生命的。 一个完美的基督徒应该把所有的注意力都放在灵魂的纯洁上，放弃肉体的欲望（包括性），祈祷最终与天上的神合一。 在基督最后的试探中，耶稣最大的试探不是大恶，而是“正常生活”或“美好生活”。 很容易看出大恶的本质，但很难看出生活中平凡的“平庸”有什么问题。 如果撒旦出现在耶稣面前，并在浮士德式的交易中应许他所有的权力和财富，耶稣可能会受到诱惑，但他会看到诱惑本质上明显的邪恶。 但是，正常和平凡的生活有什么如此“邪恶”的呢？ 事实上，在马丁·斯科塞斯的电影中，耶稣所受的诱惑与包括亚伯拉罕在内的大多数犹太人的生活相似。 毕竟，亚伯拉罕过着家庭生活，有妻子和孩子。 根据旧约，他过着良好的榜样生活。 那么，如果这对亚伯拉罕来说足够好，为什么对耶稣来说不够好呢？ 在耶稣的情况下，为什么它会是“邪恶的”？ 这是因为基督教追求比犹太教更高的道德。 犹太教具有深刻的精神性，但它也是部落的、家庭的、文化的和种族的。 这是关于美国与他们的关系。 它有一套严格的部落守则和法律，规定犹太人必须做什么和不可以做什么。 相比之下，基督教寻求超越所有部落和文化界限。 它力求成为全人类永远的普遍真理的普遍信仰。 由于人类是由不同的种族、文化、语言、习俗等组成的，所以他们只能在精神层面上团结起来。 因此，基督教超越了自然和文化。 出于这个原因，耶稣在基督最后的诱惑中甚至必须抵制犹太社区的“正常美好生活”。 如果他选择亚伯拉罕的生命，他可以成为一个好犹太人，但他不能成为全人类模范的救世主。 鉴于他的特殊命运，对其他犹太人可能有益的事情对他来说只能是邪恶的。 此外，还有一些关于“正常”、“平庸”和“世俗”的东西，使人们对社区可能出现的问题视而不见。 毕竟，不同的社会/文化有不同的社会/道德规范。 如果规范被混为“善”，那么人们就不太可能质疑善的真正含义，因为“善”就是其他人似乎相信和做的任何事情。 曾经有一段时间，社会盲目而过度地反同性恋，因为这被认为是“好”的。 今天，太多的人盲目而过度地支持同性恋，因为那是“新常态”。 由于社会“规范”会根据谁掌握精英权力和控制学术界/媒体/政府而发生变化，因此规范道德或“规范”不能成为判断什么是真正正确或真正错误的万无一失的指南。

在西方，吃猪很正常，所以人们对大灾难的恐怖视而不见。 西方人哀叹在亚洲如何杀死聪明的猫狗，但他们却不知道他们是如何做类似的事情，将高度聪明的猪宰杀为培根和其他令人作呕的[但美味]猪肉产品。 对于道德来说，正常是不够的。 毕竟， 在新巴布亚几内亚，文化上鼓励儿童打狗和打鸡. 巴布亚几内亚人不仅认为这没有任何问题，而且将其视为他们孩子的“良好规范”。 在纳粹德国和苏维埃俄罗斯，很多人都赞同被视为“常态”的可怕事物。 今天，许多德国人支持他们种族和文化的大规模自动种族灭绝，因为欧盟的新常态道德是白人自我厌恶。 因此，真正/更高的道德不能简单地依赖于任何碰巧成为规范的东西。 规范可能是正确的，但也可能是错误的； 或者它可能只在时间和空间内的有限上下文中是正确的。 为了让耶稣永远成为全人类的救世主，他无法接受《基督最后的诱惑》中“美好生活”的规范，正如亚瑟无法接受 EXCALIBUR 中正常人的生活一样。 不管怎样，因为基督教的最高道德高不可攀，顺理成章地导致反自然、反生命。 如果独身的耶稣和他的门徒确实过着最模范的生活，如果最高的基督教道德包括效仿他们，那么如果每个人都成为理想的基督徒，像耶稣和他的门徒一样生活，那么人类很快就会消失，因为没有人会发生性关系并生孩子。 与耆那教密切相关的佛教核心也有类似的反自然和反生命的课程。 如果每一个生灵都被困在幻境中，如果每一个众生的目标都是转世为人[只有人类可以达到涅槃]，如果每个人的理想是通过成就达到永恒的自我灭亡涅槃的话，就意味着一切都按计划进行，就没有生命了。 所有的生命形式最终都会转生为人，所有的人都会达到涅槃。 这种超理想主义是反自然、反生命的，因为自然和生命本来就是不完美和混乱的。 我们生活在一个世俗和物质主义的时代，但似乎极端自恋正在对社会产生类似的反生命影响。

我们生活在 Beaudda 的时代——美佛。 我们不寻求涅槃，但我们确实寻求像“Narcina”，自恋涅槃之类的东西。 我们对理想的痴迷不再满足于现实。 对许多人来说，足够好不再足够好。 他们必须拥有最好的，但由于大多数人都不是最好的，所以他们无法吸引最好的。 所以，他们只是等待，等待永远不会出现的最好的，或者他们决定永远不要安定下来，沉浸在流行文化对“酷”的幻想中，这让人们相信每个人都是超级明星或非常时髦/酷的角色。 考虑一下 GONE GIRL 中的疯子。 想想 Diane Selwyn，她对拥有这一切的梦想如此着迷——成为明星和成为她的朋友/情人的大美人——以至于她不能满足于任何事情/任何人。 尽管与涅槃不同的是，“Narcina”是支持性和支持感性的，但它同样是反自然和反生命的，因为它使人们拒绝除“最好”之外的任何东西，而“最好”恰好是一种罕见的品质。）一个健康的人人与现实有现实的联系，并以能够为自己提供食物、衣服和住所的方式发挥作用。 但有些人患有严重的抑郁症，原因是一个人的实际现实与一个人想要的“理想”如此不同。 尽管有些人由于生化原因在临床上抑郁，但其他人变得抑郁是因为他们变得如此渴望自己不能成为或拥有的东西。 如果一个人确实可以拥有自己想要的一切，后一种抑郁症可能会得到解决，而前一种抑郁症只能通过生化治疗，因为它是化学失衡的问题。 黛安·塞尔温似乎患有抑郁症，原因是她的欲望和她的处境不协调。 （可以肯定的是，一旦先前的痴迷被满足，某些类型的人可能会专注于某种新的痴迷。 就好像奥利弗·斯通的电影中尼克松的角色如此笃定，如果他赢得了 1968 年的总统选举，他会感到高兴和满足，但他很快就被新的恶魔追赶，因为他在胜利后追求更大的奖品。 就在一个人以为得到了自己想要的东西就可以解决所有问题的时候，最终得到的东西已经不那么特别了，他/她必须以新的追求达到新的高度。 每一个超级碗都伴随着下一个超级碗的梦想。）戴安娜对卡米拉的渴望和职业抱负（既要成为伟大的女演员又要成为伟大的明星）太多了，事实上，这两种痴迷是交织在一起的，为了职业上的胜利者也是通常在性方面获胜的人。 （毕竟，Kesher 算不上什么大人物，但他可以吸引漂亮的小鸡，因为他是好莱坞炙手可热的导演。）如果 Selwyn 作为女演员失败了，但仍然有 Camilla，那可能不会那么糟糕。 假设卡米拉作为女演员也失败了。 黛安和卡米拉都会在同一条船上。 至少，他们会拥有彼此。 但卡米拉赢得了比赛并进入了这个行业。 这不仅导致塞尔温的职业嫉妒，而且导致性嫉妒，因为作为赢家的卡米拉可以简单地将失败的黛安甩给能人导演和高级女同性恋爱好者。 因此，黛安失去了她最关心的一切。 她失去了在好莱坞成功的机会。

穆赫兰博士 - 卡米拉亲吻她的新女同性恋情人

如果黛安成功了，被这位能人导演追求并找到了其他女同性恋情人，如果卡米拉是失败者，黛安会像卡米拉那样对待卡米拉吗？ 也许，也许不是。 也许是因为黛安可能很讨厌和讨厌。 也许不是因为她对卡米拉（任何人都知道的更美）的爱可能比卡米拉对她的爱更强大。 另一个问题。 戴安在卡米拉还活着的时候真的爱她吗？ 还是她只是喜欢卡米拉？ 当卡米拉还活着并不再为黛安提供性服务时，后者亲自接受了拒绝，甚至似乎希望卡米拉离开她的生活。 黛安对卡米拉的成功感到不满，似乎下定决心要过没有她的生活。 有一次，我们看到她对来看她的卡米拉大喊大叫，告诉卡米拉迷路，别管她。 在卡米拉邀请黛安到亚当凯舍的豪宅后，黛安的态度真的发生了变化。 在那里，黛安看到了有钱的好莱坞人是如何生活和对待像她这样的人的。 正是在那里，她让她感觉自己像个无名小卒。 在那之前，她有个人意愿拒绝卡米拉，走自己的路。 她可以告诉自己，她把卡米拉赶出了她的生活。 但在豪宅里，黛安陷入了这样一种境地，她被认为是被拒绝并被扔进垃圾桶的人。 （卡米拉的邀请难道只是为了报复黛安之前对她的龌龊对待吗？当她，好莱坞的新女王卡米拉，是一个能够踩到她的人时，失败的黛安怎么敢让她迷路呢？黛安？）早些时候，当黛安一怒之下拒绝和卡米拉说话时，她是自己情绪的驱动力。 但在豪宅里，她让她觉得自己是一个无名小卒，一无所有。 她的想法或感受并不重要，因为她什么都不是，一个无名小卒，一个只值得嘲笑和嘲笑的失败者。 正是在豪宅的那个晚上，让黛安真正恨卡米拉，甚至杀了她。 很可能，她把所有的积蓄都花光了，雇了一个刺客来完成这项工作。 她没有现金，也没有工作的意愿，尤其是在合同履行后很快就克服了她的自责负担。 她走上街头只是时间问题。

在黛安的仇恨导致卡米拉被谋杀后，她爱上了卡米拉，其程度超出了她对现实生活中的卡米拉的爱。 她复仇的仇恨已经被悔恨和内疚所取代。 由于卡米拉不再是肉身，她变成了一个幽灵，她的命运可以在黛安·塞尔温居住的梦境中得到指引。（黛安对卡米拉的感觉就像是“爱”，由爱产生的恨。这是一个艺术、小说、文学、神话等最古老的主题。矛盾的是，你最喜欢的人可能是你最讨厌的人。就像卡门发生的事情一样。即使是伊利亚特也是关于“爱”的希腊人对海伦既爱恨又恨，或因爱而恨。她被认为是最美丽的女人，被特洛伊人偷走了。但也许这个笨蛋只是和漂亮的男孩帕里斯一起去了。如果她长得丑，谁会在乎吗她。就像 Ethan 在《搜索者》中对 Debbie 充满了“爱”。很多人他们一定会最恨他们最爱的人，因为在大多数情况下，一个人最爱的人不太可能回报他们的爱。 就像希腊神话中，丘比特通常用金箭射一个人，但用铅箭射另一个人。 所以，最爱的人是不可能回报的。 而爱越强烈，挫折所带来的仇恨就越强烈。 黛安真的很爱卡米拉，所以当卡米拉甩了她的时候，不是那种简单的仇恨，而是一种被折磨的爱所引发的燃烧的仇恨。 简单的仇恨比“爱”更容易处理。 你讨厌一些人，就是这样。 这种仇恨的基础是简单的不喜欢。 你恨他/她，因为你就是这样做的。

此外，其他人对你的仇恨对你的影响与你对他们的感觉不同。 如果你鄙视的人恨你，你不会太在意，因为仇恨是相互的。 如果你觉得讨厌你的人漠不关心，你可能会想知道为什么，但你并不在乎，因为你根本不在乎他们。 但如果你爱的人恨你，它会让你充满各种各样的黑暗情结。 此外，还有基于尊重的爱和基于怜悯的爱。 基于怜悯的爱充其量是居高临下的。 这是给孩子的，不是给恋人的； 这就是为什么比尔·哈福德在《大开眼界》中当他的妻子说她对他的爱是基于怜悯时感到被侮辱的。 在卡米拉在好莱坞派对上完全甩掉黛安之前，她已经表现出一些基于怜悯的感情。 因为他们是有抱负的女演员的朋友，所以卡米拉为她找到了一些小角色。 黛安很感激，但也侮辱了她不得不靠卡米拉的这些善意生活。 拥有权力/尊重并向他人炫耀自己的善意——就像贝蒂在发烧梦中对“丽塔”所做的那样——比成为他人怜悯的对象要好，特别是如果他或她恰好是你想要打动的情人最多。 就像《竖起你的耳朵》中的胖同性恋无法忍受看到他的果肉情人——由加里·奥德曼扮演——找到成功并把他丢在尘土里。）

无论如何，MULHOLLAND DR. 中最可怕的事情是什么？ 尽管黛安·塞尔温的梦想/幻想有奇思妙想和浪漫的元素，但它也有偏执狂、恶魔般的阴谋、噩梦般的超现实主义和潜伏的危险等恐怖元素。 梦境/幻想中的可怕事物具有一种似乎无法解决或无法接近的黑暗神秘元素。 有时，情绪是彻头彻尾的险恶、压抑、幽闭恐怖和可怕的。 然而，即使是这些病态的元素也不像更简单的东西那么可怕。 MULHOLLAND DR 中真正的可怕之处。 由黛安·塞尔温生活的简单平凡细节组成。 塞尔温无法面对的真正可怕之处在于，她是一个没有才华的黑客女演员，她对谋杀卡米拉负有责任，她可能会受到法律的追究，而且她很可能会用光钱并面临困境。 在身体上、经济上和心理上，她都在分崩离析，其中任何一个都没有什么神秘之处。 关于她为什么会陷入困境，没有精心策划的阴谋或谜团。 她失败了，因为她没有天赋，她因为嫉妒和怨恨而杀了人。

因此，自相矛盾的是，梦境/幻想中看似黑暗的恐怖实际上对黛安·塞尔温来说是一种安慰，因为它们混淆、神秘化了她无法面对的悲惨生活的简单细节。 简单的世俗问题确实是我们生活和世界中最可怕的事情。 由于无法处理它们，我们更喜欢复杂的理论、幻想、想象或类似的东西，以帮助我们摆脱真正的问题要简单得多的事实。 然而，因为它们更简单，它们更难以处理，尤其是因为存在相互竞争的力量、相互竞争的叙述、压倒性的可能性和/或某些社会禁忌。 简单的问题需要真正的解决方案，但真正的解决方案比奇妙问题的奇特解决方案更难获得。 在《驱魔人》中，我们可以相信两位高贵的牧师从一个女孩身上驱赶恶魔的幻想。 但是，您如何处理华盛顿特区社区中黑人犯罪的真正问题？ 黑人犯罪是平凡而真实的。 这是一个暴徒跑来跑去，表现得像个笨蛋的例子。 但这个问题很难处理，因为“反种族主义”和“白人罪恶感”的崇拜，因为黑人太多，保护罪犯的法律太多。

或者考虑一下白人自由党社区的强奸问题。 一个简单的事实是，这个国家的大部分强奸案都是由黑人暴徒犯下的。 这是任何诚实的人都知道的世俗真理。 但是，由于白人自由社区相信 MLK、黑人圣洁和“白人内疚”（作为“奴隶制遗产”的一部分）的神话，它无法诚实地处理种族和强奸问题。 （虽然黑人强奸的次数最多，但大多数黑人男性仍然没有，因此，越来越多的白人女性与黑人男性在一起。事实上，在奥巴马时代，白人女性被黑人男性吸引有四个不同的原因：身体的、政治的、感性的、音乐的、“精神的”。从身体上讲，黑人男性最强壮，也最大胆；他们是明星运动员和“曼丁狗”。在政治上，黑人被认为是有力和多彩的。黑人被认为更有说服力和指挥作为“领导者”。在音乐中，黑人的性感和色情对白人男孩和女孩都有影响。黑人也有“精神”感，因为他与 MLK 和“奴隶制”有关。所以，有混血儿婴儿觉得他们的“种族主义”卵巢正在用黑人精子或神圣西瓜洗礼。所以，今天，我们不仅看到肥胖的白人垃圾妇女与黑人交往，而且幻想中产阶级化的城市白人妇女与黑人男子交往。让我们面对现实，白人种族现在是官方的这是一种耻辱，尤其是当可怜的白人男孩现在缺乏勇气和决心对此做任何事情的时候。）为了让美国处理强奸问题和其他与种族问题（源于黑人的卑鄙）有关的问题，我们需要诚实地谈论黑人对美国构成的危险。

但是白人自由党社区由于其神圣的神话和禁忌，根本无法诚实地处理这个问题。 就像黛安·塞尔温（Diane Selwyn），对卡米拉/丽塔感到内疚和爱，并痴迷于成为一名伟大的明星/女演员的愿望，根本无法接受她从未有过才华以及她的前情人在一时之间被杀的世俗事实。妒忌。 她沉迷于自己一厢情愿的神话，使她无法面对简单的事实。 她宁愿处理想象中的宏大复杂的恐怖，也不愿面对她生活中对她来说确实是最可怕的事情的简单事实。 她宁愿相信在丽塔的生命之后并努力摧毁她的事业的一些大阴谋，也不愿承认她因为缺乏才能而从未有机会的事实。 在她的梦想/幻想中，她可以让人相信如果没有一些险恶的黑帮阴谋的干预，她本可以做到的。 她还可以相信卡米拉作为丽塔是一个美丽的灵魂女人，她依赖于她的爱和支持，贝蒂像天使般的善意干预使她的复兴成为可能。 当然，这个贝蒂是一个完美的女孩，她拥有成为伟大女演员和伟大明星的天赋，以及一颗不遗余力地帮助迷失灵魂的金子。 在某种程度上，这两名女性是女同性恋者（或双性恋者）这一事实突显了塞尔温的困境。 女同性恋者可以互相做爱，但他们不能完全联系，因为没有一个女人没有阴茎。 因此，女同性恋中有一种不可能的元素，这反映了黛​​安的处境。

就像黛安·塞尔温有她自己的神话一样，我们的社会也有它自己害怕面对的“神圣”神话和禁忌。 尽管历史学家和记者本应研究和撰写真相，但他们也以“爱国主义”、“革命”和/或“进步”的名义撰写和传播了许多谎言和神话。 例如，为了弥补美国奴隶制的“原罪”，我们的社会一直在延续这样一个神话，即黑人只是被感染了疯狂的非理性恐惧的白人所压迫和虐待的最无辜的人。 然而，虽然黑人曾经被压迫并被视为二等公民是事实，但种族现实从来没有像白人/犹太自由主义者（甚至是白人保守党）的叙述所炮制的那样荒谬。 事实上，由于黑人天生比白人更强壮、更具侵略性，所以过去白人有充分的理由害怕黑人。 在捍卫白人社会秩序和文明的过程中，毫无疑问，白人对黑人犯下了一定的不公。 但一个简单的事实是，如果黑人被允许在法律和政治上完全平等，那么黑人势必会对白人构成威胁，因为从本质上讲，由于黑人更狂野、更野蛮的天性，他们不太擅长维持文明的生活方式。

更强壮、更快的黑人打白人男孩的屁股。 种族平等就这么多。

这是一个我们不能再忽视的事实，但大多数人不想面对它，因为它的含义太可怕了，至少对他们来说是这样。 如果黑人确实构成了这样的危险，那么唯一的解决办法不就是大力分离种族吗？ 但这会导致如此多的社会动荡和混乱。 即使从长远来看可能值得付出努力，也需要最高的意志和努力。 但种族真相的隐含前景更加可怕，因为许多白人被灌输了魔法黑人的神话和“反种族主义”的道德崇拜。 由于“种族主义”已成为西方的终极恶魔，没有人愿意做或说任何带有这种“邪恶”味道的事情。 人们害怕承认这一点，就像那个在穆赫兰 DR 回忆他的梦想的人一样。 害怕看到餐厅后面流浪汉的脸。 由于神话的力量以及在社会政治大范围内处理种族问题所涉及的困难，大多数人无法面对和处理我们为什么会有种族问题的简单事实。
詹姆斯·沃森 (James Watson) 清楚地说明了这一点。 黑人真的很不一样。 沃森只谈到了非洲及其经济落后，但他的结论也基于他在美国黑人的经历。 这意味着，由于智商较低，美国黑人也将成为西方的巨大负担。 许多人辱骂沃森，但我认为他不够诚实。 黑人构成的真正威胁不是智商低，而是他们更强壮、更具攻击性。 但黑人甚至更危险，因为他们并非没有其他种族认为吸引人、甚至令人上瘾的某些品质。 导致大多数问题的黑人品质——体力和攻击性——也是使他们在运动和时髦音乐中如此有效的原因。 因此，即使人们害怕抢劫、抢劫、大喊大叫和骚乱黑人，一大群非黑人女性也想和黑人发生性关系，甚至想生孩子——因为奥巴马被誉为新常态。 许多女性，无论是非黑人还是黑人，都会在说唱音乐中摇晃她们的靴子，并认为 twerking 是跳舞的缩影。 白人男孩在为 NBA 和 NFL 的黑人运动员欢呼时会尿裤子。 尽管 2014 年出现了很多不良的黑人行为，尤其是在弗格森和纽约——尽管纽约的假白人愤怒有盖过黑人愤怒的效果——但 2015 年在超级碗期间开始了另一轮针对黑人的全国狂欢。 随着我们的文化在主流文化和色情文化之间变得越来越模糊——而且随着我们的文化沉迷于酷酷的崇拜而不是有意义的道德价值观的实质——“曼丁戈”黑人螺柱已成为许多人的固定装置。非黑人女性。 所以，即使他们紧紧抓着钱包害怕被黑人抢劫，他们也想和黑人发生性关系。 即使他们害怕被黑人强奸，他们也想和黑人生孩子。 国家的重生是在种族自杀的日益增多的狂欢中使白人子宫变黑。

Kim Kartrashian，无数各个阶层的白人女孩的榜样，她们在说唱音乐的陪伴下长大。

由于所有这些原因，许多人根本无法面对和处理西方为何面临危险时期的真相。 由于对“白人内疚”的崇拜、魔法黑人的神话以及对“曼丁戈”的痴迷，白人更喜欢黑人的奇妙幻想。
那么，对于与疯狂和危险的黑人有关的问题，我们该怎么办？
我们只是通过援引“奴隶制的遗产”和“吉姆克劳”来编造幻想叙事来解释黑人的不良行为。 我们假装在学前教育上的更多支出将使黑人变成计算机工程师。 我们假装如果更多的白人大学毕业生成为黑人社区的老师，那么更多的黑人孩子会成长为像奥巴马一样。 我们假装如果更多的白人女性和黑人生孩子，通过液体交换就会实现种族和谐。

最糟糕的是，我们将所有的黑人病态投射到其他群体身上。 因此，尽管强奸在黑人社区尤其成问题，但我们假装它是充满金发“兄弟会男孩”的大学中最大的问题。 因此，像萨布丽娜·鲁宾·厄德利这样的人在滚石杂志上发表了一篇文章，讲述了一些名叫“杰基”的新生如何在 UVA 被准纳粹兄弟会怪物反复强奸。 几年前，杜克大学的“特权”白人大学生轮奸了一些黑人脱衣舞娘，这引起了轩然大波。 对于一个对黑人对白人的强奸几乎保持沉默的国家——这是一种跨种族强奸的流行病，因为被黑人强奸的白人女性和黑人女性一样多——这肯定会激起关于几乎不存在的白人强奸的恶臭。 -黑人强奸。 对于一个每年对 10,000 起黑人对白人强奸感到麻木，但对不存在的涉及邪恶白人男子强奸一些黑人妇女的强奸恶作剧却完全歇斯底里的国家，我们能说什么呢？ 我们是生活在现实中还是某种塞尔温式的幻想世界？

关于种族暴力的真相非常简单。 黑人更强壮，更具侵略性。 他们知道他们是。 因此，他们四处奔走并残酷对待其他种族。 他们按比例犯下最多的强奸案。 然而，这个简单的事实对大多数在崇拜毫无价值的 MLK、奥普拉、奥巴马、尼尔·德格拉斯·泰森和被称为“诗人”和“先知”。 因为简单的事实对于一个沉迷于“白人内疚”和“丛林热”巫毒的国家来说太可怕了，大多数人更愿意编造关于与黑人相关的问题是如何不存在的幻想叙事（只是把他们扫到地毯下）或“白人特权”、“白人种族主义”、“白人微侵略”或其他什么的一些大“阴谋”的产物。

UVA 强奸恶作剧歇斯底里或恶作剧。 和《土拨鼠之日》一样，在不久的将来，另一场歇斯底里将在 PC 失忆状态下掀起另一轮反白狂潮。

就像黛安·塞尔温无法接受她没有才华并让她的朋友被杀，从而制造了一个幻想，她是“丽塔”的救世主和被一些险恶的黑帮阴谋压制的有前途的才华横溢的女演员，美国创造了自己的幻想，黑人永远不会受到责备或为他们的不良行为负责，因为国家神话说没有人像黑人那样遭受如此多或如此高尚的痛苦，没有人像黑人那样深情和神奇. 所以，不要介意卡特里娜飓风过后黑人在新奥尔良的表现。 只怪“奴隶制的遗产”。 别介意 Kanye West 是一块粪土，他在周围吐出毒液和污秽，并通过垃圾赚了数百万美元。 根据乔治·W·布什的说法，你会认为韦斯特先生是一个有分量的人，因为毕竟布什说他担任总统期间最糟糕的时刻是坎耶·韦斯特说“布什不喜欢黑人”。 布什必须对韦斯特先生有很高的评价，才会因此受到他的言论的伤害。 布什没有将韦斯特的喋喋不休斥责为肮脏的Jafro-jiver的垃圾话，而是像一位重要的先知误解了他一样呻吟着。

如果我们有能力对它做点什么并克服它，它可能是可以被承认的。 但是，如果这是一个封闭命运的死胡同和/或与我们最渴望的完全背道而驰，那么它就是终极恐怖。 当日本袭击美国时，真相对美国人来说已经够可怕了。 数以千计的美国人在珍珠港的袭击中悲惨地丧生，美国在珍珠港的船只受损，其中一些与船上的船员一起沉没。 但事实并没有那么可怕，因为美国有足够的手段来修复受损的船只并建造更多的船只，然后将战争带到日本并取得胜利。 但是假设美国对此无能为力。 假设日本有能力彻底击败美国。 事实上，随着战争的拖延，日本的命运就是如此。 日本人很快就明白，除非日本被彻底击败并被迫完全投降和占领，否则他们无法阻止战争，更不用说赢得战争了。 日本人编造的所有神话——希望（“神风”将我们从“野蛮人”手中拯救出来）或世界末日（所有日本人与天皇一起死而不是接受失败的屈辱才是光荣的）——不能制止不可避免的事情：美国将获胜，日本只有在被征服的人民变成美国世界秩序的妓女时才能生存。 世界末日的场景足够恐怖，但在幻想救赎牺牲的狂喜时也具有治疗作用，即所有日本人都会死，但作为一个骄傲的战士民族，为天皇和国家而战到最后。 就像希特勒在他最后的几个月里相信德国最后的救赎希望是所有德国人都战斗到最后并死去，就像维京神话中的战士一样。 切·格瓦拉希望古巴导弹危机会导致第三次世界大战，古巴将在一场核战争中光荣地牺牲，为了世界革命。 所有这些幻想都是恐怖的和可怕的，但它们也具有治疗作用，因为它们放大了失败或退回到宏伟的瓦格纳场景中。 世界在 GOTTERDAMMERUNG 的结尾燃烧起来，日耳曼诸神和英雄的命运已经够恐怖了，但也很光荣和壮丽。 相比之下，现实的恐怖要可怕得多。 这不是歌剧，但令人毛骨悚然。 就像纳粹军官和士兵在DOWNFALL中表现得好像他们都会在欢笑、饮酒和聚会中遭遇光荣的死亡，但在苏联结束时的失败意味着对女性的残酷强奸和对男性的羞辱/折磨。 这太可怕了，完全卑鄙而不是高尚，就像吉姆杰弗里斯在可怕的黑人杰克约翰逊手中可怕的殴打一样。 现实不是摇滚电影。

KAGEMUSHA：神话即将转向混乱

就像影武者（黑泽明电影）结尾的骑兵壮烈冲锋，又像是大自然的风火森林，但当人马被击落时，它们只是土堆和成堆的垂死受伤的肉体。 恐怖主义可能是神话，但简单明了的恐怖是平凡的。 矛盾的是，恐怖主义通过将恐怖放大成一部盛大的歌剧或戏剧，使其不那么具有威胁性，而更具治疗性。 凭借其神话元素，恐怖可能具有浪漫、悲剧、魔法、神秘和诱惑的元素。 而且由于恐怖超越了现实的规则，并把自己包裹在非理性中，所以我们总是希望通过我们的某种魔法力量来战胜、克服或控制它。 对于某个白人在华盛顿地区被黑人抢劫、强奸或谋杀的事实，我们无能为力，但我们可以相信两位勇敢的牧师拥有战胜恶魔并拯救灵魂的精神魔法《驱魔人》中一个年轻女孩的画像。 在恐怖片中，我们可以打败撒旦本身，但在现实世界中，许多白人甚至对黑人抢劫犯或犹太金融家都束手无策。
然而，美国白人对黑人犯罪却束手无策——尽管可以肯定的是，自克林顿时代以来，许多黑人男性都被关起来了——因为我们的民族文化在历史上如此恐怖——故事胜于现实。 根据这个恐怖故事，那些只想和睦相处的可怜无助的黑人被 KKK 恐吓。 尽管从 100 年到 1860 年的 1960 年里，只有几千名黑人被处以私刑，但国家神话会让我们相信，几乎每个黑人都看到一个家庭成员被折磨并被吊在树上。 这种像恐怖故事一样简单的历史如此感染了我们的思想，以至于我们似乎认为有一些神奇的出路可以拯救和救赎美国的灵魂。 因此，斯蒂芬·金的恐怖童话故事讲述了具有魔力的聪明黑人——《闪灵》、《站台》和《绿色英里》（与山一样大的黑人和一只狡猾的白老鼠在一起的故事）——对白人的心灵产生了巨大的影响。 因此，白人不仅将 MLK、奥普拉和奥巴马等人视为政治人物或名人，而且将他们视为可以帮助白人摆脱奴隶制“原罪”的神奇人物。 这是因为这种荒谬的恐怖童话神话充斥着我们的意识，以至于白人对黑人问题的实际现实无能为力。 如果白人没有被虚假的历史——恐怖故事——童话般的神话所感染，他们会看到现实的真相：黑人来到美国是因为过去愚蠢的白人正在寻找一个短期劳动力短缺修复。 结果，美国最终得到了许多来自西非的肌肉发达的黑人。 由于黑人更强壮、更疯狂、更具侵略性和幼稚，因此必然会出现问题。 既然种族差异确实存在，明智的做法就是将种族分开。 即使在今天，如果白人要面对问题的真正本质，可能会有一场运动将种族分开。 但由于大多数美国人都被历史上的恐怖故事和童话般的黑人贵族神话和奴隶制的“原罪”所笼罩，白人不知道如何面对可怕的黑人现实。 还， 由于愚蠢的电脑大脑受损、沉迷于流行文化的千禧一代是人类历史上最愚蠢的一代——尽管可以肯定的是，他们因欣赏《暮光之城》电影而受到称赞——他们完全相信了这样一个神话：种族歧视是一件美妙的事情 并且美国必须通过变得更像巴西、乍得、摩洛哥和墨西哥这样的种族混合来获得很多好处。 自由主义者如何促进多样性很有趣，但他们理想的社会往往是北欧或美国的白人城市，如波特兰和西雅图。

当日本袭击美国时，美国白人准备反击。 对于日本人如何如此高贵以及白人必须如何为反黄的“种族主义”赎罪，美国白人没有历史作为恐怖故事的幻想。 因此，美国白人做了他们必须做的事情来打败日本。 自 1960 年代以来，美国黑人在二战中杀死的白人比日本人多得多，但白人无能为力。 黑人现实的简单恐怖无法解决和解决，因为美国的禁忌被其 PC 童话强制执行。

假设你生病了，你的病越来越重。 假设事实证明你生病了，因为你得了某种癌症。 真的就这么简单。 但在如此简单的情况下，可怕的事实是你的病情越来越严重，可能很快就会死去。 假设你假装你所患的并不是真正的癌症，而是一些试图夺走你的身体和灵魂的恶魔附体。 它更恐怖，但它也具有治疗作用，因为你可以告诉自己，你可以通过召唤上帝和天使的力量来做点什么。 即使你输了，必须面对死亡，你也可以告诉自己，你与光明势力进行了一场很好的战斗，对抗黑暗势力。 你也可以告诉自己，在失败的战斗结束时，天堂的希望在等待着你。 这就像雅各布的阶梯，一个人的死亡痛苦变成了光明力量和黑暗力量之间的幻想战斗。 或者考虑一下 ALL THAT JAZZ 的结局。 一个简单的事实是乔·吉迪恩抽烟太多，喝酒太多。 他的心脏被堵住了，他的肝脏中弹了。 他很快就要死了。 但他梦想着一位守护天使，并梦想着上演一个总结他生活的大结局。

不管怎样，假设你得了癌症。 事实是再多的否认和幻想也不会改变你患有这种可怕疾病的事实。 但是假设，谢天谢地，有治愈这种癌症的方法。 医学上有了突破。 你可能得救了。 但是假设你的宗教禁止实施这种治疗方法。 因此，可能会拯救您的一种“激进”疗法没有被使用。 这种可怕性x 2。癌症的可怕性正在杀死你，你的禁忌的可怕性禁止一种可以治愈你的治疗方法。

美国也面临着类似的困境。 美国深受黑人癌症的折磨，这已经够可怕的了。 通过“激进的”种族分离可以治愈。 但是，崇拜 MLK 的美国 PC 信仰和一些像山一样大的黑人喜欢一只狡猾的白老鼠，这阻止了美国做一件可以拯救白人美国的事情。 但是，为什么白人美国会陷入这样的错觉？ 这在很大程度上与感染美国心脏和灵魂的犹太病毒有关，并通过 MLK、杰克·约翰逊、坎耶·韦斯特、奥普拉、奥巴马、拉弗涅·考克斯，敦促美国白人以虚假的救赎宗教进行种族自杀，还有一个像山一样大的黑人，他养着一只小白鼠。

治疗的含义是模棱两可的，而且往往是混淆而不是澄清问题。 治疗可以是对抗性的或回避的。 对抗疗法有其优点和缺点，回避疗法也是如此。 如果可以找到并修复困扰某人心灵的被压抑或隐藏的事物，对抗疗法可以起到一些作用。 将脏衣服晾干并清洗。 但如果事情不能解决，定位和揭露它可能会使事情变得更糟。 这就像一个枪伤。 如果可以找到子弹并将其从身体中取出，“对抗手术”是最好的。 但是，如果即使找到子弹也无法取出，或者如果取出它的努力会导致更深的疤痕和损伤，那么最好将子弹留在原处，让它被疤痕组织包围。 “回避非手术”更好。

有些人遭受心理/情感创伤或可能面临、识别和解决的问题。 但其他人有无法解决的问题。 因此，解决问题只会让事情变得更糟。 最好不要进行会暴露问题但无法解决问题的“心理手术”。 假设你体内有一个导致疼痛的疤痕组织。 假设有人将你的身体切开并暴露出疤痕但无法修复它。 手术只会让情况变得更糟。

黛安·塞尔温 (Diane Selwyn) 在 MULHOLLAND DR. 有一道无法修复的疤痕。 所以，每当她的心经过许多弯路，到达黑暗的真相时，它不会导致清晰和光明，而是更大的恐怖和卑鄙的黑暗。 当她打开她最深的伤疤时，它只会溃烂，疼到无法忍受的地步。 真相并没有让她自由。 它只会加深她的瘀伤。 这只会让她的感染更加恶化。

暮光之城的爱德华·卡伦。 读心者。 你也可以读心术。 如果人都不会读心术，那么小说家和剧作家怎么能在每个人都被锁在自己的脑海里的时候，写出这么多角色多的戏剧呢？ 这是因为大多数人的头脑都受到相同的冲动和驱动力的驱动。 “钱，性，钱，性，猫。”

这就是为什么某些形式的精神病学更愿意帮助患者逃避他们的问题而不是面对他们。 此外，与大多数人的想法相反，大多数心理问题都是简单的而不是复杂的。 （这是心理情结vs. 心理复杂性规则。 虽然人类的思维能够完成非常复杂的智力任务，但人类情感以基本形式出现，我们所说的“复杂”是简单自然驱动的文化复杂性。 例如，大多数男人天生就想支配自己的女人。 但现代社会说男女应该平等。 因此，男性被迫压抑被嘲笑为“大男子主义”的自然男性能量。 与此同时，女性对说唱音乐疯狂，称她们为“婊子居士”。 社会压抑和混合信号导致了男性心理的复杂性。 但这些复合体不是复杂的问题，而是被迫戴上假面具的简单驱动问题。）当然，人类的思想是我们所知道的宇宙中最复杂的器官。 当然，人的大脑可以做很多事情。 但是当涉及到人类的情感、动力、本能和激情时，几乎没有简单的规则。 而且很容易读懂大多数人的想法。 就像爱德华卡伦轻松读心一样。 如果有人从沙漠中走出来，你把一杯冷水放在桌子上，一个人不需要成为天才就能知道他想要什么。 他想要那杯冰凉的水。 为什么？ 他快渴死了。 即使他撒谎并说他不想要或不需要这杯水，你也知道他在撒谎。 如果他是人类——他是——当然他想要一杯水，因为他在炎热的沙漠中幸存下来。 大多数人受到饥饿、口渴、需要小便和便便、需要睡觉、需要休息、需要玩乐、欲望或“无聊”的驱动/情绪驱动，自恋，“贪婪”或物质主义，权力意志，需要批准等。 虽然有些人有先天的情绪障碍和心理生理疾病，但许多自称“抑郁”或精神错乱的人有这种感觉，因为他们简单的基本愿望受到了挫败。 精神病学无法帮助他们，因为它无法提供他们真正想要的东西。 如果有人想像比尔盖茨那样成为亿万富翁，但没有头脑或手段，那么精神病学就帮不了他。 如果一个人想长得帅被女孩子喜欢，却又丑得让人讨厌，那么精神病学就帮不上什么忙了，因为女孩子永远不会爱他。 当然，精神科医生可以告诉他或她，生活不仅仅是一个人的主要愿望或野心，即 还有其他事情可以让人们满足并擅长并找到意义。 但这样的建议比真正的心理建议更具有哲学意义，在这种情况下，我们可能需要更多的哲学家提供建议，而不是假装“修复”抑郁症或其他疾病患者的思想的心理学家、精神分析学家或精神病学家。 事实上，我敢打赌，如果每个人都能得到他们想要的东西，大多数“抑郁症”病例都可以简单地“修复”。 如果有人想成为超级百万富翁，他会对数百万感到满意。 如果某个女人想要变得漂亮，嫁给一个酷帅的帅哥，如果她的愿望得到满足，她会很高兴。 因此，在许多情况下，问题不是天生的心理问题，而是生理和社会问题。 太多的人无法实现自己的梦想。 （这个问题在我们以流行文化为中心的社会中变得更糟，因为流行理想几乎只是表面上的，而且是肤浅的风格而不是实质的问题。 酷酷的崇拜已经把我们的社会变成了一个愚蠢的国家。 的确，酷酷的崇拜缩小了人们的口味，淡化了他们的灵魂。 如果一个人主要痴迷于“酷”，他或她将如何有耐心、心或同理心去欣赏像自行车小偷、IKIRU、PATHER PANCHALI、愤怒的葡萄、射击自由价的男人、一美妙的星期天，拉斯特拉达，或骑高地。 SHANE是英雄提醒孩子冷静只是一个神话. 这不是现实生活的全部。 所以，他告诉孩子回到他的父母身边照顾他们。 事实上，没有人真的很酷。 即使是最著名的最终也会像穆罕默德·阿里或 OJ 辛普森一样。 青春过得太快。 不久之后，阿里完全被拉里·霍姆斯羞辱了。 所以，生活教会了我们对所有事物的谦逊和易错性。 即使是尼采式的权力意志论也是如此。 那么，当理查德·斯宾塞（Richard Spencer）被匈牙利当局逮捕并像婊子一样对待时，他的权力意志在哪里？ 新法西斯人文主义是唯一能拯救我们的东西。 在可怕的电影《消失的女孩》（GONE GIRL）中可以看到对酷酷的愚蠢崇拜的影响，这是我见过的最无聊的废话之一。 有些人可能会认为这部电影是对酷文化崇拜的讽刺，但我认为它就像低俗小说一样，沉迷于自己的粘液和污秽中。 可以肯定的是，它不像 GIRL WITH A DRAGON TATTOO、虐待狂的复仇色情片那样冒犯，它假装有道德信息，因为……呃……纳粹拒绝了它！ 穆赫兰博士探索酷炫时尚的文化景观，但对于赢家和输家来说，它都显得肤浅而空虚。 好莱坞是僵尸的节日。）

在过去，当大多数人更“天真”、更认真、野心更小时，他们可能会满足于一些小工作、家庭和房子。 但随着流行文化和名人狂热，很多人在成长过程中都梦想着成为“巨大的成功”。 因此，除非有人成功，否则感觉就像是“彻底失败”。 如果黛安·塞尔温选择了更现实的生活，她本可以过上体面的生活。 但她爱上了好莱坞明星的梦想。 当她的明星没有升上苍穹时，她陷入了严重的抑郁和嫉妒，导致她的前情人被杀，导致更深层次的抑郁螺旋上升。

另一方面，伟大和悲剧是否可能没有妄想？ 如果世界上没有威利·洛曼，世界可能是一个更幸福的地方，但对于像亚瑟·米勒这样的剧作家来说，世界上的材料也会更少。

鉴于真相的世俗残酷，许多人需要谎言才能继续生活。 这些谎言可能是妄想、幻想、希望或消遣，就像伍迪艾伦在汉娜和她的姐妹们中的角色最终如何从马克思兄弟的电影中找到“意义”一样。 实际上，他并没有找到生命的意义，而是生命无意义的意义，尽管如此，他还是可以忍受幽默和荒谬的感觉。 但是有可以控制的谎言，也有失控的谎言。 在《推销员之死》中，谎言最终占据并吞噬了威利·洛曼。

此外，由于人们使用的所有“符号”和符号的模糊性，他们很容易迷失在他们寻求和假设理解的意义中。 想想莎士比亚的麦克白，悲剧英雄被告知只要森林不来到他的城堡，他的领地就会安全。 有人告诉他，女人所生的男人不能摧毁他。 麦克白感到自信，因为毕竟森林没有腿，也不能四处走动。 哪个男人不是由女人生的？ 然而，正如律师们非常清楚的那样，单词有不同的含义。 虽然森林本身不能移动，但部分森林可以移动。 “由女人生”可能意味着是母亲的产物（适用于所有男人），但也可能意味着从女人的阴道出生。 麦克白希望相信自己的无敌，选择坚持女巫告诉他的最明显的含义，但还有其他含义。 同样在 MULHOLLAND DR. 中，黛安·塞尔温 (Diane Selwyn) 将各种图像、文字和声音的片段和片段构造出来，以适应她的心理议程/叙述。 但是所有这些点点滴滴，所有这些碎片和谜题，都可以用无数种方式构建，最后，尽管有所有的回避，但仍然存在着简单而残酷的现实，它穿过谎言的网络。 （另外，同样的词可以用不同的情感含义来演奏。 想想贝蒂从可可那里收到的试镜剧本。 当我们第一次听到她在“丽塔”的口中说出剧本中的话时，我们认为她对她的新朋友很生气。 但我们很快发现她只是在排练，而“丽塔”正在通过阅读另一部分来帮助她[而不是情绪化]。 这是一个情景讽刺的例子，因为“丽塔”确实是黛安·塞尔温的狂热梦想思维游戏的“演员”。 即使是“贝蒂”也是虚构的，是黛安想要成为的理想，而不是她现在的样子。 无论如何，虽然“丽塔”读台词非常平淡和敷衍，但贝蒂用传统的情绪以非常直接的方式读台词。 她扮演一个男人的愤怒女儿，他的朋友要来找她。 她的排练没有细微差别，没有阴影。 我们假设她计划在试镜时那样演奏。 但在试镜中，当另一位演员——一个英俊的老男人——拉近她时，贝蒂对台词的解读与之前与“丽塔”的排练完全不同。 在早些时候的排练中，她只是对这个男人——他的台词是“丽塔”——向她走来表示愤怒。 当她用菜刀威胁“他”时，她性格的愤怒是显而易见的。 但在试镜时，这些话是以内心冲突的平静语气说出来的。 她想摆脱诱惑者的拥抱——他有点像 EYES WIDE SHUT 中派对上的匈牙利花花公子——但她发现自己被他迷住了。 她感觉到他对她的力量，她无法抗拒。 她的内心被撕裂了，眼泪从眼眶里流了出来。 她没有指挥/控制情绪——就像她在厨房里和“丽塔”一起排练一样——她发现自己对从她内心膨胀的情绪感到无助。 就好像她被这个角色的一些奇怪的隐藏逻辑所驱动，而不是在驾驶座上。 她与这个角色如此纠缠在一起，以至于她的表演确实令人惊叹。 她的排练和试镜之间的对比与黛安·塞尔温的遭遇相似。 在被卡米拉“背叛”后，她感受到了简单的报复和报复的愤怒。 她非常确定自己讨厌卡米拉并希望她被谋杀，实际上比世界上其他任何事情都重要。 她感觉就像贝蒂在厨房排练时扮演愤怒的女儿一样。 但在谋杀案发生后，贝蒂发现自己被她从未预料或预料到的情绪所征服——比如贝蒂在试镜中发现了意想不到的情绪。 她发现自己比她想象的更爱卡米拉。 卡米拉在世的时候，黛安感受到了激情、欲望，甚至是爱，但她也感受到了竞争、怨恨、嫉妒、敏感和恶毒。 当卡米拉独自去好莱坞寻找荣耀时，她感到被抛弃了。 而这种被伤害和被背叛的感觉，对黛安对卡米拉的爱起到了克制的作用。 如果卡米拉还活着，黛安仍然会想要她，渴望她，但她的愤怒和背叛的感觉也会让她恨她。 但是现在卡米拉已经死了，永远消失了，没有人可以拥有她。 如果有的话，既然黛安对她的爱是最强烈的——凯舍本质上希望她成为一个战利品的妻子——可以说黛安比其他任何人都对卡米拉有“精神上的”要求。 没有人如此痴迷于爱卡米拉。

此外，自从黛安被谋杀后，她充满了内疚和自责——有点像面条对麦克斯的感觉，前者在美国曾一度被引导相信他向警察的告密决定了他最亲爱的人的命运朋友虽然，事实上，他是想救他。 由于黛安无法应对这个现实，她觉得有必要创造一个替代现实，她是“贝蒂”，卡米拉是“丽塔”，他们可以成为最好的朋友甚至恋人。 头脑是个奇怪的东西。 这就像 MULHOLLAND DR 的开场舞序列。 玩弄我们的感知。 实际上只有少数几对情侣，但屏幕上看起来充满了许多不同的舞者，因为同一对情侣在画面中被复制了。 穆赫兰博士的大部分。 按照相同的逻辑工作。 这一切都发生在一个人的头脑中，但头脑已经复制、重复和多重投射了一些图像、声音和情感，达到了史诗般的比例。 事实上，穆赫兰博士。 是一部预算相当低的独立电影——至少与大多数好莱坞作品相比——但它具有史诗般的感觉，甚至在 2 小时 25 分钟时具有史诗般的长度。 它没有太多特效的方式，就连特效也多是“老电影”的工具。 此外，某些技术可能被称为“粗略”和“原始”，例如失焦相机抖动的时刻。 然而，头脑是一个巨大的无限黑暗空间，充满幻想、记忆、假设情景、情绪谱和焦虑。 林奇通过在关键时刻使用相机、声音和动作，如不稳定和摇摇欲坠的大脑装置，通过暗示和暗示不稳定的力量和大脑的无尽变化，创造出史诗/悲剧/迷宫般的效果。 如果黛安再次回到她的思维场景，它可能会按照相同的基本路线进行，但一些旧的线索和情绪会丢失并被新的取代。 头脑可能是无限的，但它也是有限的，因为痴迷将我们的头脑重新集中在对我们最具吸引力和意义的有限数量的想法、图像和声音上。 梦境和奇幻领域没有确定的、最终的“导演剪辑”。

梦想会自我更新、补充和重复，但它们同时会枯萎、腐烂和恶化。 我们不知道黛安·塞尔温有多少次在她的脑海中重演她的梦想/幻想——与她换住公寓的那个女人抱怨说黛安已经三周没有回应她的来访——但梦想/幻想很可能总是回到发现尸体和腐烂尸体的房间。 这具尸体可能意味着卡米拉被谋杀的尸体，以及黛安在床上穿越梦境和幻想时“精神上”萎靡不振的自我腐烂。 这也是等待黛安的预兆，因为她似乎无法摆脱抑郁症并恢复任何正常的生活。 侦探、房东和债权人会敲她的门。 她很可能最终会无家可归，尤其是当她失去工作和生活的意愿时。

因此，无家可归的人坐在某家餐馆的垃圾堆旁，象征着巨大的恐怖。 或者无家可归的人可以代表不断腐烂和肮脏的过程，这在很大程度上是我们生理构成的一部分。 我们总是在里面“腐烂”，这就是为什么我们的身体就像管道系统。 污物必须通过小便和便便的过程不断清除。 身体产生寻求释放的东西。 男人会产生需要射精的精子，就像 ERASERHEAD 中的鳗鱼一样。 女性会产生经血。 男人和女人每天必须大便和小便几次。 婴儿经常需要小便和便便，父母必须一直清洁它们。 婴儿不能自己喂食和清洁，这就是为什么 ERASERHEAD 中的怪异婴儿对其主角如此麻烦； 这是一个吃饭和拉屎的机器。 甚至头脑也像一个排泄器官。 它充满了情感、文字、图像等。 那尖叫要被表达和引导。 就像 ERASERHEAD 中那个家伙的头就像一个需要揉搓的阴茎，在最后的场景中，我们看到它的神经元尘埃像阴道内射出的精子一样在空中飞舞。 这部电影可以被称为“白痴”，这家伙的头发很像 Beavis 的 [of BEAVIS AND BUTTHEAD]。 因为生理构成就像一个下水道系统，在我们所有人体内都有一个肮脏、病态和肮脏的“无家可归者”，他的肮脏工作是调节所有的污秽和垃圾。 身体必须总是把东西冲出去，把东西扔出去。 如果身体抓住小便和便便，它就会死亡。 头脑是身体的一部分。 我们的意识和知觉是生化和生理-感官过程的表现。 当我们的头脑充满垃圾、杂乱、混乱、淫秽、愤怒、怀疑等时，我们的情绪和想法也会变得陈旧和病态。 它们也必须被处理掉，以便为新的想法和图像腾出空间。 当然，新一批的想法和形象在很大程度上是早期的再利用产品。 这就像我们从肠道和膀胱中取出小便和便便，但我们吃或多或少相同的食物来填充新的小便和便便。 痴迷的问题在于，头脑固守着一套固定的想法、图像和/或声音，不能放开它们。 头脑如此爱他们，以至于他们一次又一次地被抓住和仔细研究。 头脑试图通过轻微的差异重播它们来保持它们的新鲜感，但最终，这些变化将开始颠覆系统，并怀疑痴迷与现实相关的有效性。 就像《闪灵》中的杰克·托伦斯一次又一次地回到俯瞰酒店。 他的“永恒的灵魂”痴迷于这个地方。 他的“归来”既是新的“新开始”，又是陈旧的“同一个故事”。 到最后，黛安僵化的心灵/灵魂再也无法维持她内心叙述的新鲜和幸福。 她可能会回到故事中，重新开始讲述这个名叫“贝蒂”的女孩是如何来到好莱坞寻找她的梦想的。 黛安可能会援引内心失忆症来假装她不知道自己作为一名女演员是如何失败的，并且永远失去了被自己谋杀的情人。 但这种健忘症的幸福无法维持。 垃圾和腐烂不断堆积。 可可在公寓地上发现的不仅仅是一点点狗屎。 这是一具完全腐烂的尸体。）所有的谎言最终都会导致真相。 就像《游泳者》——和伯特·兰开斯特在一起——主角终于回到家中，发现自己面临着一个事实，那就是他不再有家人和一个可以称之为家的地方。 最后，黛安·塞尔温，就像埃德加·爱伦·坡的《TELL TALE HEART》中的角色一样，无法掩饰她的真实身份和所作所为。 她的谎言是无法控制的。 在 PI 的生活中，有一个角色构建了一个可以被称为可控制的谎言的角色。 在海难之后，他成为了唯一的幸存者，经历了一场令人痛心的考验，包括他母亲的死和一个他开始厌恶的男人的谋杀。 但作为一种自我治疗的形式，他构建了一个有用的神话，将他的创伤和悲剧的元素变成了寓言式的隐喻。 而通过使用这些准宗教的隐喻，他能够找到心理和精神上的平静。 当然，有人可能会争辩说事情在 PIFE OF PI 中会成功，因为即使是电影的现实部分也相当童话般。 确实，这部电影中没有什么是真正听起来真实的，而人为是其魅力的一部分，就像法国喜剧 AMELIE 一样。

在某种程度上，黛安·塞尔温在她的幻想中不断回到她到达洛杉矶的神话。 虽然这已经发生在过去，而且她从那以后就碰壁了，但通过重新想象她的到来——就像希特勒在《意志的胜利》的开场中从天而降——她可以继续想象一个新的开始或神话般的开始。结果一切都变得膨胀了，即使是出错的事情也不是因为她的失败或缺点，而是由于任何人无法控制的邪恶力量。 这样，她可以相信她的成功是由于她自己的才能，而她的失败是由于一些阻碍她成功的可怕阴谋。 此外，在她的幻想中，由于“丽塔”在社会心理上无能并依赖于她的支持，“贝蒂”（作为黛安的另一个自我）仍然可以称她为朋友/情人，尽管她作为女演员的失败是由于一些黑暗的阴谋。 既然“丽塔”如此依赖她，他们可以在梦中成为永远的朋友。

实际上，黛安因缺乏才华而失败。 但不仅她的事业一事无成，而且她的梦中情人卡米拉选择离开她，因为她找到了成功，找到了一个更迷人的女同性恋情人，并决定嫁给好莱坞最炙手可热的电影导演之一。 黛安一无所有。 但在她的幻想中，她本可以拥有一切……但为了阴谋。 但即使在好莱坞没有成功，她也有“丽塔”作为她最好的朋友和情人。 由于“丽塔”失忆，她依靠贝蒂来帮助她四处走动。

但随后，由于黛安把自己想象成“贝蒂”，如此友好、慷慨和富有同情心，她试图帮助“丽塔”发现自己的真实身份和自我。 毕竟，这就是朋友的目的。 但贝蒂慷慨的一面帮助“丽塔”发现她的真实身份，让他们更接近威胁到他们关系本质的真相。 事实上，Betty 是 Diane 的角色，而“Rita”是 Camilla 的角色。 黛安杀死了卡米拉。 和想象中的相反，卡米尔不需要黛安的任何帮助。 如果有的话，她就是那个成功的人，而且是她能够向黛安伸出援助之手。 卡米拉邀请黛安参加好莱坞豪宅的派对，表现出明显的善意。 但后来，善意变成了一种残忍，因为当晚只暴露了黛安作为一个可怜的无名小卒，当亚当·凯舍（导演）和卡米拉宣布他们将结婚时，她只能无助和羞辱。

对黛安来说，不确定的失败比确定的失败更能抚慰人心。 只要她将自己重新想象成“贝蒂”来到好莱坞寻找新的机会，“贝蒂”的成功与否都无关紧要。 即使她注定要失败，这也是模糊的“未来”，而不是已经完成和过去的事情。 就她成为成功的好莱坞明星/女演员的机会而言，黛安已经完成了。 但作为“贝蒂”，成功总是有希望的； 甚至失败也只是一种可能性而非确定性。 因此，这只是一个不确定的失败。 而且，她也可以让人相信，她的失败不是因为她缺乏天赋或能力，而是因为世界上有某种黑暗的邪恶力量。 这就像一些黑人更愿意将他们所有的失败归咎于“种族主义”或一些邪恶的“白人阴谋”来获得“黑人”。 这就像黑人父母与他们的黑人儿子进行的超现实“谈话”，他们被引导相信白人警察和像乔治齐默尔曼这样的“白人男性”正躲在每一个灌木丛后面射杀他们。

类似地，《KWIK STOP》和《IN COLD BLOOD》的角色都在探讨不确定性失败的治疗。 只要想成为KWIK STOP的演员找到另一个借口不离开城镇并在电影界碰碰运气，他就可以告诉自己，他会在未来的某个时候成功。 如果他从未离开小镇，也从未成功，只是变老了，他可以回头告诉自己，如果他离开小镇并走向成功，他可能已经成功了。 因此，即使他的失败也会有模棱两可的成分。 与其回首往事，知道自己失败是因为他从来没有天赋，他可以告诉自己，他从来没有成功，因为他没有运用天赋。 IN COLD BLOOD 中的 Robert Blake 角色以同样的方式保持着他的希望。 只要他梦想在墨西哥找到一些沉没的黄金/宝藏，他就可以把未来放在他的前面，假装他有东西可以活下去。 在乔·巴克真正去纽约之前，他就梦想在午夜牛仔中成功。 一到纽约，他就发现自己在生活中从来就不是一个洗碗工或一些卑微的工人。 如果你觉得你不能让你的梦想成真，不要付诸行动。 这样一来，你就背负着不确定的失败而不是确定的失败。 对于不确定的失败，你总是可以告诉自己，如果你尝试过，你就可以成功。 这就像 NAPOLEON DYNAMITE 中的叔叔，他疯狂地说他怎么可能成为这样那样的运动员。

梦想有失败前的幻想和失败后的幻想。 失败前的幻想停留在一切如何顺利进行。 就像“贝蒂”说她希望成为一名伟大的女演员和一个大明星。 一切皆有可能。 就像世界是她的牡蛎。 因为她赢得了jitterbug比赛，她把她的乐观投射到整个世界，好像每个人都会像舞蹈比赛的观众一样为她加油。 （奇怪的是在 90 年代末或 2000 年代初会有一场 jitterbug 比赛，但后来她在一个小镇长大。有些事情显然已经过时了，就像《闪灵》中的舞厅场景和大乐队爵士乐在MIRACLE MILE。是后现代的东西吗？Adam Kesher 自己好像在拍一部60年代初的pomo电影。他会不会是根据1990年代炙手可热的美国导演昆汀塔伦蒂诺，他的感性完全是pomo ? 事实上，电影第一部分中挤满了青少年的赛车——当“丽塔”乘坐豪华轿车前往穆赫兰博士时——可能是黛安的大脑进入了 pomo 模式或“pomode”，并将一些东西放在一起1960 年代初期和她的当代世界。她显然看过她的电影，因此，她的幻想借鉴了不同电影中看到的不同时代的图像和声音。这说明有些人仍在使用拨号电话。）

无论如何，当人们遇到失败时，有些人只是接受结果并处理事实。 但其他人不能。 所以，他们开始沉迷于失败后的幻想，一种特别强大的幻想超越了黛安·塞尔温。 作为女演员，她显然没有足够的能力来削减它。 她显然失去了前朋友/情人卡米拉的感情。 更糟糕的是，卡米拉因为黛安对她的打击而死了。 但黛安不能接受任何这些失败。 所以，她编造了一个失败后的幻想。 故意失忆的失败后幻想作品。 头脑假装所有发生的事情都没有发生，机会再次等待，这次一切都会好起来的。 它甚至可以假装死去的人还活着。 它可能会假装一个人拥有自己没有的才能、技能和秘密。 如果失败前的幻想过于幼稚，那么失败后的幻想本质上是腐败的，尤其是因为自我健忘症导致的任性“纯真”。 在黛安的幻想中，贝蒂作为一个在好莱坞寻找梦想的新生公主有着如此幸福的光芒，但只有黛安对真相的任性和绝望的压制才有可能。 为了掩盖证据，黛安必须将“贝蒂”的“天真”和“纯洁”渲染到极致，但这与真正的黛安完全不符。 然而，在更深层次上，这并不完全是腐败，因为黛安希望成为像“贝蒂”这样的人是真诚的。 现实生活中的黛安确实是嫉妒、斗气、怨恨，但她真的很想成为像“贝蒂”这样善良大方的人。 但是，贝蒂的好心和慷慨也带来了一些警告。 她将它们展示为获得权力和拥有“丽塔”的纯正品质。 她对慷慨的幻想实际上是她嫉妒和占有欲的产物。 她非常想要卡米拉，以至于在她的幻想中，她通过贝蒂无限的耐心和同情心赢得了“丽塔”的爱和忠诚。 但如果黛安真的是一个慷慨的人，她为什么不加入一些基督教传教士，帮助地球上的不幸者呢？ 她真的很想用她对慷慨和同情的幻想作为“精神”化妆品来吸引“丽塔”的爱甚至欲望。 然而，她以天使般的心真诚地相信这个梦想的美丽。 她将把自己的灵魂卖给魔鬼，与“丽塔”一起扮演天使。

考虑一下阿尔弗雷德·希区柯克的《眩晕》中失败前的幻想和失败后的幻想之间的对比。 失败前的幻想是黑暗的并且变得强烈，但它充满了希望，无论它多么棘手（因为毕竟，玛德琳是已婚妇女）。 但失败后的幻想充满了忧郁和厄运，因为无论斯科蒂多么渴望玛德琳，她都永远消失了。 然而，正是因为她已经走了，再也无法找回，他的执念变得更加强烈，想要让她活在他的内心和灵魂中。 这是一个疯狂的循环。 因为她已经永远离开了，他的心必须加倍努力才能让她在他的灵魂中活着。 但这意味着他会更加渴望一个他永远无法拥有的女人。 把不真实变成“真实”是很辛苦的，在拥有“真实”的幻觉中，一个人的痴迷变成了上瘾，但“真实”并不是真实的，所以，戒断症状从当一个人周期性地从发烧的梦境、谵妄或遐想中浮现时，意识到“真实”不是真实的事情变得越来越黑暗和令人沮丧。 就黛安·塞尔温而言，她踩下精神/情感加速器以驶向她的幻想国度，而她的内在引擎正在磨损。 在她困惑和疲倦的状态下，她的燃料也不足了。 但她不断地撞到金属踏板进入迷路的高速公路。 最后，最终目的地与等待费德里科·费里尼（Federico Fellini）的托比·达米特（TOBY DAMMIT）主角的厄运无异，该小说改编自埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）的短篇小说。

“其他现实”、“内心世界”或幻想的概念并不是 MULHOLLAND DR. 特别的。 有很多沃尔特-米蒂式的故事，也有很多关于心理失衡、幻想等的电影。 此外，还有许多“边缘”国家电影，尤其是因为——我无论如何都怀疑——很多有创造力的人涉足毒品或受到菲利普·K·迪克或威廉·S·巴勒斯等作家的启发。 随着几代人在计算机、特效和令人费解的技术上长大，“另一个世界”的概念已经成为我们文化白话的一部分。 但在大多数此类电影中，这些多维度的想法只不过是噱头、效果、诡计或怪异。 想想桑德拉·布洛克的电影《PREMONITION》、玛丽莎·托梅的电影《DANIKA》、基努·里维斯的电影《湖之家》、朱丽安·摩尔的电影《被遗忘者》、卡梅隆·迪亚兹的电影《盒子》、杰克·吉伦哈尔的电影《唐尼·达科》、伦纳德·迪卡普里奥的电影《快门岛》等等。 大多数这样的电影并没有什么意义，因为它们缺乏足够的心理复杂性/微妙性和情感深度来提升和扩展自己，超越实验或聪明的练习。 聪明，即使很聪明，可能会在它发生时留下深刻印象，但通常不会在结束后留在观众身上。 就像魔术可以让人眼花缭乱，但我们不会在它们结束后想到它们。

这是罕见的“边缘”电影，如 MULHOLLAND DR.、MOTHMAN PROPHECIES、half of INCEPTION、THE OTHERS、TIME RECAINED、THE TRIAL（由 Orson Welles 尽管存在问题）、VERTIGO、PERSONA、LA JETEE、INSOMNIA 和 L'APPARTEMENT/真正留在我们身边的WICKER PARK。 在其中一些电影中，奇幻元素是真实的。 神秘力量确实存在于 MOTHMAN PROPHECIES 的世界中。 但在 VERTIGO、TIME REGAINED、MULHOLLAND DR. 和 WICKER PARK（或 EYES WIDE SHUT）等电影中，并没有任何字面意义上的幻影般的精神，但角色的心理受到了严重的胁迫并开始想象事物，梦想与现实（或事实与幻想）之间的障碍开始消融。 失眠症和巴黎最后的探戈也是如此。 阿尔帕西诺在《失眠症》中的角色的精神状态，由于睡眠不足、对调查的焦虑以及对他死去的伴侣的内疚而自动颠覆，进入了一种既不清醒也不睡着、既不是理性/道德也不是非理性/非道德的暮光状态。 在《巴黎最后的探戈》中，马龙白兰度的角色对妻子的死感到如此心烦意乱和内疚，以至于他试图躲避这个世界并创造一个他没有名字也没有羞耻的替代空间。 但当然，真实与“虚幻”之间的划分不能无限期地持续下去，正如黛安·塞尔温在《穆赫兰博士》中所发现的那样。 就像 Hermann Hesse 的《荒原狼》或《东方之旅》一样，人们永远无法确定现实在哪里结束，梦想从哪里开始。

这种模糊性是某些类型的核心，尤其是恐怖和科幻小说。 神秘类型可能充满不确定性，但通常以理性和清晰战胜困惑和焦虑而告终。 有侦探或私家侦探来挖掘和解释这一切。 可怕的是，善良的力量可能会战胜邪恶的力量，但神秘力量的奇异之处依然存在。 在某些类型的科幻小说中，创造了一种“边缘”状态，因为我们不再能够分辨什么是人类，什么是机器。 或者我们再也分不清什么是真实的，什么是“虚拟的”。 就像黛安·塞尔温（Diane Selwyn）踏上一段心灵之旅，通过个人神话以“丽塔”的形式找回失去的爱人/朋友卡米拉，《创世纪》中的儿子进入了一个虚拟的“电子”宇宙，与他失去的父亲重新建立了联系。 就像卡米拉有一个“丽塔”形式的替身一样，父亲也有一个阴险的“克鲁”形式的替身。

无论如何，某些“边缘”状态的电影之所以能流连忘返，与其说是因为情节结构的巧妙，不如说是因为它们不确定的空间中萦绕着不安的情绪。 像《邪恶之触》这样的电影也是如此。 结束后，我们想知道我们是看侦探故事还是噩梦。 威尔斯利用美国和墨西哥之间模棱两可的边界来传达相互竞争的文化、个性、议程、价值观和自我之间的心理和道德动荡。 来自上海的女士也是如此，这部电影的心理复杂性/模棱两可随着种族冲突和紧张局势而倍增：在西班牙内战中战斗的爱尔兰人卷入了一名残疾犹太律师的妻子。 他们航行到南美，最终到达旧金山唐人街。 谁是谁，什么是什么，我们不知道。 电影中没有字面上的神秘，但即使是它的现实也让人感觉与现实脱节。 当然，这是“黑色电影”的一种特殊品质，尽管背景设定在没有鬼魂等的现实世界中，但却被非理性的预感力量所困扰和跟踪，这些非理性的不祥力量威胁着破坏价值观和对与错的传统。 （奥利弗斯通在肯尼迪和尼克松的政治中做到了这一点。）一个属于单一文化的人对他/她在秩序中的位置有更清晰的对错意识（至少在紧密联系的社区中），的传统和惯例。 但是，当文化发生冲突、竞争和融合时，每个人都会觉得自己像个流放者。 这是奥匈帝国的魅力和可怕之处之一，这种无限可能和无限死胡同的感觉可以在弗朗茨·卡夫卡的《审判与城堡》中感受到。 如果一个人从自己的文化中解放出来，那么他可以是任何东西。 但如果一个人没有明确的身份，那么一个人就不属于任何文化。 凌波。 或许，《邪恶之触》预示着美国将会变成什么样子。 不仅是大杂烩民族，更是大杂烩的是非感和价值观。 有这么多相互竞争的受害者身份“叙述”，美国历史和美国意识又是什么？ （查尔顿·赫斯顿（Charlton Heston）在《邪恶之触》中饰演墨西哥警察队长，还出演了萨姆·佩金帕的《邓迪大将》，这是另一部用边境地区来隐喻社会、历史和灵魂的矛盾模棱两可的电影。 虽然 Peckinpah 将他的电影与 MOBY DICK 进行了比较，但听起来更像是 Joseph-Conrad-ian，事实上，它与由 John Milius 改编的 Francis Ford Coppola 的 APOCALYPSE NOW 相提并论。 出于有意或无意，赫斯顿还在边境电影中扮演了关键角色，如十诫、宾虚、EL CID、人猿星球和欧米茄人。 在所有这些中，他是一个夹在两个世界之间的人物。 他是一个夹在犹太人忠诚和外邦朋友之间的犹太人。 他是一个西班牙人，为他的人民而战，但也寻求与穆斯林摩尔人的友谊。 他是一个被大猩猩追赶但亲吻黑猩猩女人嘴唇的人类——你认为朱丽安摩尔亲吻黑人的《远离天堂》很恶心。 最近，由科马克·麦卡锡 (Cormac McCarthy) 编写并由雷德利·斯科特 (Ridley Scott) 执导的《辅导员》讲述了一个有趣的社会-政治-心理困境故事。 它设置在一个多元文化的领域，我们对任何事情都不确定。 唯一的保证是金钱和超越权力游戏和智胜他人的手段。 在这种“历史终结”的情景中，冲突与思想或价值观无关。 冷战期间，拉丁美洲的冲突往往是关于马克思主义与拉丁民族主义与“扬基”帝国主义。 但随着“历史的终结”，现在一切都与权力和金钱有关。 这是关于谁可以扮演寡头以及谁可以与寡头闲逛。 在某种程度上，疏远的父亲在 AMORES PERROS 结尾的演讲充满希望和鼓舞人心。 这位干瘪的杀手在电话信息中以道歉的形式承认，他在年轻时接受了激进的马克思主义，而不是对家人和女儿的忠诚，这是他选择的错误。 激进政治的选择使他误入歧途，结果，他失去了家人，浪费了他的大部分生命。 这是一种后意识形态的认识，即个人与政治不同，个人必须远离政治，尽管它们之间存在联系。 60 年代的拉丁美洲一代将两者混为一谈，犯了斯特列尔尼科夫在《日瓦戈医生》中所犯的同样错误，他说俄罗斯的私生活已死。 但是，“历史的终结”或意识形态的终结是否意味着世界将变得更加理智和幸福？ 或者，这是否意味着所有新的疯狂冲突将在一个人的地位、金钱、虚荣、自恋和贪婪中变得无情和愤世嫉俗？ 没有意识形态偏爱人民而不是自我，一个人的自我利益在自我推销中变得无耻。 资本主义的胜利是法西斯主义的胜利吗？ 自由主义不是一种自我法西斯主义吗？ 一个人的部落主义至上主义。 皮埃尔·保罗·帕索里尼 (Pier Paolo Pasolini) 观察到资本主义消费主义对现代意大利的影响时，也同样担心。 基督教是关于拯救灵魂的，共产主义是关于在团结合作的基础上所有工人的平等尊严。 但资本主义消费主义的逻辑是梦想每个男人都可以像电影明星一样成为魅力四射的明星，或者每个女人都可以成为名人一样的辣妹。 化妆品和时装销售的梦想是任何女人都可以像好莱坞女演员一样。 人们失去了对真实的感觉，沉迷于好莱坞和名人文化所倡导的“理想”。 黛安·塞尔温的悲剧在于她无法回到真实而平凡的世界。 她沉迷于魅力和名望的梦想。 她甚至为此杀死了她的前朋友。 她想要最好的。 尽管她很穷，但她鄙视和她一样的人。 即使她讨厌富豪和名人，她也想像他们一样。 没有其他的就足够了。 她不想成为让她成为会员的俱乐部的一员。 基督教说所有的灵魂对上帝来说都是同等宝贵的。 共产主义说所有的工人都是高尚而有尊严的，因为他们共同努力为人类制造有用的东西。 资本主义具有极大的生产力和效率，但它的“道德逻辑”是“够了还不够”。 事实上，它之所以有效，正是因为它激励了那些有虚荣心、自我推销和自恋梦想的人。 因此，随着历史的终结和资本主义的胜利，我们留下的不是“自由民主”的意识形态，而是寡头政治的后意识形态，他们幻想比别人拥有更多，过上梦想的生活。 由于寡头统治的竞争在全世界都是无情的，我们可能会看到世界上的顾问化。 一件事是肯定的，美国、中国、俄罗斯、欧盟、拉丁美洲等。 基本上都是由超级寡头统治的。 当我们今天想到美国时，“自由民主”就是不切实际。 对于控制所有精英机构和行业的超级富豪来说，这是一个犹太全球寡头国家，将使用书中的每一个肮脏手段来颠覆俄罗斯和美国白人中产阶级/工人阶级，以更大程度地巩固犹太人/同性恋权力和白人外邦合作主义者的特权。 我这样说并不是为基督教和共产主义辩护。 基督教现在是一个死的宗教，因为它甚至无法防御“同性婚姻”。 它已被北方的同性恋者和美国南方的亲犹太复国主义的智障所接管。 至于共产主义，我们知道这是一种邪恶的意识形态。 尽管如此，当基督教和共产主义成为世界上强大的力量时，他们至少对资本主义施加了一些道德压力，使其不仅仅是一场虚荣特权和权力盛宴。 而法西斯主义和欧洲帝国主义也对美国资本主义道德产生了积极的压力。 因为法西斯主义对“权力意志”和人类虚荣心的本质更加诚实和厚颜无耻，它提醒资本主义民主的西方公开崇拜权力为权力的危险。 在最坏的情况下，法西斯主义充当了资本主义自恋的黑暗陪衬。 因此，即使美国资本家痴迷于权力和权力，他们也不想像贝尼托·墨索里尼和阿道夫·希特勒那样傲慢自大，他们的狂妄自大变得越来越丑陋、自夸和自恋。 至于欧洲帝国主义，它是美国展示美国实力需要更加温和和尊重其他国家主权的有用陪衬。 但随着法西斯主义、欧洲帝国主义、共产主义和基督教（马克思主义左翼和保守右翼）的消亡，只有一个赢家，其全球资本主义由犹太人和同性恋者主导。 由于他们没有竞争对手可以挑战他们，他们可以变得更加贪婪、厚颜无耻、无耻、好斗和傲慢，在全世界推广和扩大他们的权力和特权。 美国犹太人现在的行为方式是他们在冷战期间从未有过的。 他们觉得他们可以侥幸逃脱任何事情。 他们的行为就像全球黑帮。 他们知道他们可以在华尔街、拉斯维加斯、华盛顿特区、学术界、大媒体等上说或做任何事情。 并摆脱它。 Arnon Milchan 可以从美国窃取秘密，并且仍然可以参加奥斯卡颁奖典礼而没有被捕的危险。 谢尔登·阿德尔森可以说美国应该对伊朗进行核打击，并且仍然在共和党提名过程中发挥显着——如果不是最显着的话——的作用。 维多利亚纽兰可以颠覆整个国家，并为了犹太人的利益继续努力让世界更加混乱。 华尔街犹太人可以抢劫和掠夺我们，然后被保释以抢劫和掠夺我们更多。 一名犹太人被任命为美联储成员，她任命一名以色列犹太人与她一起工作。 如果在过去，美国存在某种权力平衡——在黄蜂、犹太人、天主教徒、各种种族、黑人、同性恋者等之间。 ——，现在这一切都是犹太人主导的，混血儿和同性恋是犹太人的迷你版。 历史的终结是全球寡头政治，而犹太人统治是因为他们是最聪明、最具侵略性、最阴谋的人，并且受到禁止任何诚实讨论犹太人权力的 PC 禁忌的保护。 在欧盟，欧洲人不过是犹太寡头的欧洲人。 美国人对大犹太人来说是美国人。 在“历史的终结”中，没有更多的原则，因为权力是唯一的东西。 原则坚持一定的一致性，而一致性同样适用于所有权力。 但是犹太人不希望他们的权力保持一致，而是希望有弹性。 如果现在的犹太人全球统治者真的像过去的英美和苏俄精英一样受到批评、审查和谴责，他们就会有大麻烦。 所以，犹太人不喜欢原则。 在原则的力量下，犹太人的权力必须按照犹太人曾经坚持的黄蜂权力的同样规则行事。 尽管过去所有意识形态都表现得很肮脏，但它们确实提出并推动了一定的原则一致性。 如果推动一种意识形态的系统未能辜负他们，它可能会因其失败而受到指责。 因此，尽管美国宪法规定“不得基于种族、肤色或信仰的歧视”，但英美可能因其“种族主义”和“麦卡锡主义”而受到指责。 尽管苏俄自称是“工人的天堂”，但它的镇压、大规模杀戮和谎言仍可能受到指责。 但在后意识形态世界中，当权者的原则一致性压力较小，因为我们不再以宏大的理念或价值观来思考。 相反，我们用权力、特权、财富、优势和地位来衡量一切。 因此，今天的观念和“价值观”与其说是由意识形态的一致性或知识分子的诚实塑造，不如说是由一套“观念”和“价值观”如何为特定利益集团服务的诡辩所塑造。 所以，说什么并不像谁说它和如何说那么重要。 我们在《低俗小说》和《辅导员》中都得到了暗示，这可能是麦卡锡对塔伦蒂诺沉迷于虚无主义的回答。 两部电影最后都有“大演讲”。 一个是黑人——低俗小说中的塞缪尔杰克逊——另一个是辅导员中的墨西哥人。 这两个演讲都没有说太多，也不是很现实，但是，他们发挥了巨大的力量，因为谁和如何说。 塞缪尔杰克逊有枪的力量，所以他说的话坚持。 墨西哥黑帮有权力杀死顾问和他的情人，所以他说的话带有“哲学”的分量。 但是这些想法本身，虽然聪明或省略，但意义不大。 “我记住了一段话。 以西结书 25:17。 “义人的道路，四面八方都被自私的不公和恶人的暴虐所包围。 以慈善和善意的名义，带领弱者穿越黑暗山谷的人是有福的，因为他是他兄弟的真正守护者和迷路孩子的寻找者。 我将以极大的报复和愤怒打击那些企图毒害和摧毁我兄弟的人。 当我向你报仇时，你就会知道我是主。 现在……我已经说了很多年了。 如果你听说过，那意味着你的屁股。 你现在已经死了。 我从来没有考虑过这意味着什么。 我只是觉得在我把帽子塞到他屁股上之前对一个混蛋说是一件冷血的事。 但是今天早上我看到了一些狗屎让我三思而后行。 看，现在我在想：也许这意味着你是坏人。 而我是正义的人。 还有这里的 9mm 先生……他是在黑暗山谷中保护我正义驴的牧羊人。 或者这可能意味着你是正义的人，而我是牧羊人，这是邪恶和自私的世界。 我愿意。 但那狗屎不是事实。 事实是你是弱者。 而我是恶人的暴政。 但我在努力，林戈。 我正在努力成为牧羊人。” 来自辅导员： “因为你继续否认你所处世界的真实性。你爱你的妻子那么深，那么彻底，以至于你会在方向盘上与她交换位置吗？ 我不是说死，因为死很容易……是的。 明白生活不会把你带回来。 你是你创造的世界。 而当你不复存在时，你所创造的这个世界也将不复存在。 但对于那些明白自己正生活在世界末日的人来说，死亡具有不同的意义。 一切现实的消亡是一个任性不能包含的概念。 然后，所有宏伟的设计和所有的宏伟计划将最终被揭露和揭示它们的本来面目。 现在，顾问，我得走了，因为我必须打其他电话。 如果我有时间，我想我会小睡一下……我会敦促你看看你所处的情况的真相，顾问。 这是我的建议。 我不能告诉你应该做什么或不应该做什么。 您寻求消除所犯错误的世界与犯错误的世界不同。 你现在在路口。 你想选择，但那里没有选择。 只有接受。 选择是很久以前完成的……顾问你在吗？……我不是要冒犯你，但善于思考的人经常发现自己处于远离生活现实的地方。 无论如何，我们都应该准备一个地方，让我们可以容纳所有迟早会发生在我们生活中的悲剧。 但这是一种很少有人愿意实践的经济……马查多本可以将他写过的每一个字、每首诗、每首诗与他心爱的人再换一个小时。 那是因为当谈到悲伤时，正常的交换规则并不适用，因为悲伤超越了价值。 一个人愿意献出整个国家来解除他心中的悲伤。 然而，你不能用悲伤买任何东西，因为悲伤是一文不值的。” 无论这些陈述作为“想法”或“见解”有什么意义，如果没有伴随它们的力量，它们就毫无意义。 如果没有枪的力量，塞缪尔杰克逊的角色咆哮只会是胡言乱语。 如果没有对其他男人的权力，墨西哥毒枭的话只不过是令人毛骨悚然的灵魂鸡汤。 如果你拿着一根大棍子，你的话，无论是大声的还是轻声的，都有真正的分量。 就好像唐·维托·柯里昂的话与他的权力有关。 相比之下，真正的想法是有力量的，而不管说它们的人的力量如何。 苏格拉底和耶稣的话历久弥新，因为他们讲了一个真理，特别是对权力。 但是，《低俗小说》中的黑人和《顾问》中的墨西哥毒枭的话，就他们使用枪支或权力而言，是“真实的”。 一些评论家说，毒枭对法斯宾德角色的“安慰/劝告”既不现实也不可信，这是真的。 但麦卡锡并没有去进行现实的对话，而是像一个拿着听诊器的医生，在灵魂的黑暗中倾听权力的低语逻辑。 同样，《低俗小说》中的黑人独白也不现实。 一个黑人坐在餐馆里不停地咆哮而不是在警察到达之前逃跑的想法是荒谬的。 但通过他的大谈，我们被视为“历史终结”的权力逻辑。 “我有一个梦想”变成了“我是噩梦，Mothafuc*a，所以不要惹我的屁股。” 权力才是最重要的。 有些人有，有些人没有。 有些人成功了，而另一些人则倒霉。 有权力等级制度，在“历史的终结”中你无能为力。 您必须接受现状，特别是如果您不知道如何玩游戏，或者您玩了游戏，赌博并输了。）

无论如何，幻想的概念在小说中算不上什么。 许多书籍和电影都是纯粹的幻想，关键是让我们逃到这个梦想成真的地方，或者噩梦给我们带来可怕的快乐的地方。 大多数幻想让我们忘记这个世界，而大多数恐怖电影，即使它们吓到我们，也不会真正打扰我们。 我们知道，恐怖世界与我们所知道的任何世界都安全分离。 与此类电影形成对比的是现实主义电影和小说、纪录片和社会/政治故事。 他们声称让我们更接近“现实”的问题，这些问题主要由“普通人”的问题、“穷人”的斗争、“被压迫者”的苦难或社会活动家的挑战来定义。 有些人比其他人更聪明、更艺术，但他们倾向于避开可能类似于体裁或不现实的元素，尽管被称为“魔幻现实主义”的“写作学派”试图将社会评论/讽刺与神秘主义/诗意想象结合起来。

但是，还有像穆赫兰德博士这样的电影。 这很难归类，因为一方面，它们似乎适合流派模式。 根据它的开头，大卫林奇的电影可能被认为是黑色电影、谋杀悬疑、童话、讽刺、恐怖、超现实主义、喜剧、黑帮电影，甚至是带有奇怪蓝盒子外观的科幻小说。 然而，它不适合单一的模具。 只是当我们认为它是一部喜剧并坚持适当的心理键时，它不会转而需要不同的类型键。 考虑一下亚当凯舍不得不去看“牛仔”的场景。 听起来很傻。 Kesher 躲在歹徒面前，突然间，他必须见一个叫“牛仔”的家伙？ 我们和他一起笑。 而当他与“牛仔”面对面时，这一切似乎都非常有趣。 但“牛仔”不会有任何这些，他引起了 Kesher 的注意甚至尊重，他意识到这不是开玩笑的事情。 在较早的场景中，两名男子出现在一家餐馆里。 开始有点好笑。 一个看起来像亚美尼亚人的人告诉他的朋友，他做了一个奇怪的梦，想去这家餐馆。 朋友笑了，看起来有点好笑。 然后这个家伙讲述了这个梦是如何变成一场可怕的噩梦的，在梦中他遇到了一个可怕的脸，把他吓得魂不附体。 轻喜剧模式迅速消散，很快，他意识到自己在他所说的梦境中，这意味着他将面临再次见到那个有着可怕面孔的男人的前景。 与可以坚持一种模式的类型电影不同，人类的思想远没有那么稳定，梦想空间不会按照一致的类型规则播放。 黛安·塞尔温（Diane Selwyn）在她的昏迷中，可能会在她的幻想中幻想出阳光明媚、欢快的时刻，但这些幻想却被她的恐惧、焦虑和疼痛所威胁和颠覆。 当她的情绪变得阴暗时，她的头脑可能会适应类似于恐怖类型的模式，但即使这样也无法持续很长时间，因为人类的头脑总是在从一种模式切换到另一种模式。 它缺乏艺术家/艺人可以应用于其作品的严格纪律。 正是林奇如何捕捉到心理情绪过程的这种疯狂的不稳定性质，这使得穆赫兰德博士。 站在大多数同类电影之上。 心智的这种不稳定方面是难以捉摸的、多变的、模糊的、模糊的、不透明的和脆弱的。 这就是为什么试图让幻想和梦想看起来过于“不同”的导演失败了，因为这种奇怪已经变得太明显了，就像奇怪一样。 当模糊和不透明变得明显和可见时，它有点违背了目的。

真正能成功传达梦境隐秘本质的艺术家屈指可数，就连他们也只是几次击中靶心。 想想与 eXistenZ 合作的 David Cronenberg，与 THE SHINING 合作的 Stanley Kubrick，与 LOS OLVIDADOS 合作的 Luis Bunuel，与 VERTIGO 合作的 Alfred Hitchcock，与 INSOMNIA 合作的 Christopher Nolan，与 UGETSU 合作的 Kenji Mizoguchi，与 VAMPYR 合作的 Carl Dreyer，与 AI 合作的 Steven Spielberg 等等。 穆赫兰博士非常接近顶部，这一切都令人惊叹，因为林奇使用最简单的工具来创建效果。 林奇对洛杉矶城市灯光的简单拍摄——像许多神经元一样嗡嗡作响——相机镜头笨拙的聚焦机制，一个看起来像史蒂夫尼克斯的蒙面老妇人来敲贝蒂的临时住所，一个阴郁的黑帮谈判代表，咖啡从他嘴里喷到餐巾纸上，灯在钉在木拱上的牛头骨旁边忽明忽暗，等等。看起来非常简单，但它们却如此令人回味，预示着某种更深、更暗、更危险的东西。 但是，单靠技术是无法做到这一点的。 BLUE VELVET（有些人非常钦佩，但我不是）和 LOST HIGHWAY 采用了类似（甚至更高级）的技术，但它们没有那么有效，因为它们的角色和叙述根本不像“贝蒂”的故事那样引人注目穆赫兰博士中的“丽塔”。 我们对 MULHOLLAND DR 中的每一个小技巧或技巧做出更强有力的反应。 因为我们发现这两个角色——甚至是 Adam Kesher 和其他几个角色——都非常有趣、神秘、有趣和/或迷人。 这就像同样的衣服、帽子和化妆品会产生完全不同的效果，这取决于谁穿它们。 奥黛丽赫本在蒂芙尼的早餐中穿着黑色连衣裙和帽子是杀手，但同样的服装不会对任何其他女性产生同样的效果。 尽管有“导演理论”，但奥森威尔斯说角色和演员对于一部电影是否成功至关重要，他是对的。 所有的技术和效果，无论它们多么精湛或出色，本质上都是角色及其情感/心理物质的衣橱。 LOST HIGHWAY 和 INLAND EMPIRE 并没有真正起作用，因为它们是 Lynchian 的衣橱，没有任何有趣的人适合它们。 可以肯定的是，有些电影像 ERASERHEAD 和 2001：太空漫游，其中的角色几乎是多余的。 ERASERHEAD 中的家伙几乎不是传统意义上的角色，而 2001 年的主角实际上可能是计算机 Hal。 即便如此，ERASERHEAD 中的那个家伙始终有着令人难忘的外观和存在。 他可能不会“表现”出他的特征，但他的特征完全适合材料。 大卫鲍曼虽然不是最令人兴奋或最吸引人的人，但确实散发着智慧、勇气和决心，在胁迫下也很冷静。

尽管“影迷”和文化知识分子经常称赞“前卫”和“非传统”作品，但似乎一次又一次，最具影响力和最有效的“实验”作品的核心往往是是人类可识别和可访问的。 就像最好的酱汁和香料需要一些真实和实质性的东西才能应用。 毫不奇怪，Alain Resnais 的 MURIEL 比 JE T'AIME JE T'AIME 和其他一些作品要伟大得多。 MURIEL 对充满人类/历史经验的真实情感的人物和主题进行了实验，而对于穿越纸板角色的 JE T'AIME JE T'AIME 的抽象情感却很难激动。 据说，后者的作品与男人失去妻子的悲痛有关，但我们不相信任何角色。 同样，我没有看到 BLUE VELVET 中的任何人都不是卡通人物。 而且我还没有费心去看到 WILD AT HEART 听起来很愚蠢。 LOST HIGHWAY 失去了我。 而内陆帝国似乎就像林奇在玩家庭电影一样。 正如弗朗西斯·福特·科波拉（Francis Ford Coppola）所展示的那样，导演实验不足以制作任何电影。 一部电影需要一个引人入胜的主题、人物和故事/情境。 林奇真的找到了穆赫兰德博士，与 ERASERHEAD 一起，将他的名字提升为伟大电影艺术家的万神殿。